雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情(qíng)的人总是为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧不走心是啥意思，不走心是啥意思网络用语瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒不走心是啥意思，不走心是啥意思网络用语何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě不走心是啥意思，不走心是啥意思网络用语)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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