春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句是“年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似”的(de)全诗解(jiě)释(shì)是：洛阳(yáng)城(chéng)东的(de)桃(táo)花(huā)李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零(líng)落(luò)的桃(táo)李花而长声叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句以(yǐ)及春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)代表什么意思，年(nián)年岁岁花相似的全诗句(jù)，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相(xiāng)似是谁的诗等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

春(chūn)有(yǒu)约,花(huā)不误,年年(nián)岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花(huā)相似的(de)全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃(táo)花李花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知(zhī)落入(rù)了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年本番什么意思 日语里本番什么意思我在(zài)这(zhè)里看着桃花李花因凋(diāo)零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见(jiàn)那(nà)繁(fán)花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃李花了(le)，而今人却(què)依旧对着随风飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年(nián)年看花(huā)之人却(què)不相同。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正值青春年华的红颜少年，应(yīng)该怜悯(mǐn)这位已是半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可(kě)怜，然而他(tā)从前亦(yì)是一位风流倜(tì)傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁当(dāng)年曾与公(gōng)子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙(miào)舞于(yú)落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄(lù)勋(xūn)马防那(nà)样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵(guì)戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在(zài)床，便无(wú)人理睬，往昔(xī)的(de)三春行乐、清歌妙舞如(rú)今(jīn)又到哪里去(qù)了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同样(yàng)又能保持几时？须臾(yú)之(zhī)间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的(de)歌舞之地，剩下的(de)只有黄昏(hūn)的鸟(niǎo)雀(què)在空自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜(yán)色改，明年花开复谁在(zài)？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还(hái)对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年(nián)人不同。

　　寄言(yán)全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白(bái)头真可怜，伊昔红颜(yán)美少(shǎo)年(nián)。

　　公(gōng)子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光(guāng)禄(lù)池(chí)台文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾(yú)鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古(gǔ)来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏(hūn)鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚(qī)梁(liáng)冀，他(tā)曾为(wèi)大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年本番什么意思 日语里本番什么意思轻女子(zi)的面(miàn)部(bù)画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感(gǎn)伤(shāng)落花(huā)，抒发人生短(duǎn)促、红(hóng)颜易(yì)老(lǎo)的感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒(shū)发世(shì)事(shì)变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛(shèng)红颜(yán)子(zi)，应怜(lián)半死白头翁”二(èr)句，点出(chū)红(hóng)颜女子(zi)的未来不(bù)免是(shì)白(bái)头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红(hóng)颜(yán)女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的(de)具体命(mìng)运加以典型化，表现(xiàn)出这是一大群处于封建社会下层的男(nán)女老少(shǎo)的共同(tóng)命运，因(yīn)而提出(chū)应该同(tóng)病相怜，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家(jiā)”，诗(shī)的开头两句(jù)，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华(huá)的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花(huā)季节(jié)，桃(táo)李(lǐ)纷飞(fēi)，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青春易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此(cǐ)生(shēng)发(fā)开来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下十句，写年(nián)轻(qīng)的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的(de)落花生(shēng)出(chū)无(wú)限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实(shí)际上是由大自然(rán)的变化(huà)而联想到美的短暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今年(nián)花(huā)落颜色改(gǎi)，明年花开复(fù)谁在？”表现的是(shì)因为春光的流(liú)逝而感(gǎn)叹红颜易老、生(shēng)命无(wú)常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表现世(shì)事变化(huà)很大。

　　“古人无(wú)复(fù)洛城东，今人还(hái)对落花(huā)风”则揭示人生易(yì)逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永恒的(de)客观规律。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁(suì)岁(suì)年年人不同”两句(jù)，以优美、流畅、工整(zhěng)的对句集中地表现(xiàn)青(qīng)春(chūn)易老世事无常(cháng)的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概(gài)括叙述(shù)白头(tóu)翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和(hé)公子王孙(sūn)一起，在(zài)树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文(wén)锦绣”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾经历(lì)过(guò)的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生(shēng)病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给(gěi)别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老(lǎo)病、从游(yóu)乐(lè)到孤(gū)苦的(de)生活，不仅表示了诗人(rén)对青春红(hóng)颜、清(qīng)歌妙(miào)舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒发了对(duì)美(měi)的短(duǎn)暂和生(shēng)命的有限的感(gǎn)慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹美(měi)貌(mào)的少女转眼之间将化作(zuò)白发的(de)老妇，惋惜青(qīng)春难(nán)驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如(rú)同过眼云烟，迅(xùn)速消(xiāo)失了！往日繁(fán)华热(rè)闹的(de)游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲(bēi)”字，是此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗的(de)前(qián)半首化(huà)自东汉宋(sòng)子侯(hóu)的(de)乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷(yí)的再创(chuàng)作，更为概(gài)括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为前(qián)半的(de)结语，“年年(nián)岁岁”二(èr)句是精(jīng)警的名句(jù)，它比喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回(huí)荡(dàng)，音韵优(yōu)美，更在于(yú)强调了时光流逝(shì)的无(wú)情事(shì)实(shí)和听天由命的(de)无奈情绪，真(zhēn)实(shí)动情。

　　“花(huā)相(xiāng)似(shì)”、“人不(bù)同”的(de)形(xíng)象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人(rén)生青春不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗人不用“女子”和(hé)“春花(huā)”对(duì)比，而用(yòng)泛指名词“人(rén)”和“花”对(duì)比(bǐ)，不(bù)仅(jǐn)是由于七(qī)言(yán)诗字(zì)数的限制，更由(yóu)于要包括所有不能掌握自己命运的(de)可怜人(rén)，其中也包括(kuò)了(le)诗人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不(bù)少(shǎo)关于这(zhè)诗的(de)附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生与流(liú)传，既反映人(rén)们爱惜诗人的(de)才华，同情他(tā)的(de)不(bù)幸，也表明这诗(shī)情调也过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近体及梁(liáng)、陈(chén)宫体的艺术(shù)经验(yàn)，而自(zì)成(chéng)一种清丽(lì)婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗(shī)的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比(bǐ)，发(fā)挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷一生遭(zāo)遇(yù)压抑，是他(tā)产生消极(jí)感(gǎn)伤(shāng)情绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度(dù)束缚戕害人才(cái)的事(shì)实。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这是一(yī)首(shǒu)拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和(hé)歌楚调曲(qū)旧(jiù)题，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏叹青春易(yì)逝、富(fù)贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语言优(yōu)美，音韵和(hé)谐(xié)，艺术(shù)性较高(gāo)，在初(chū)唐即受(shòu)推崇，历来传为名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐(táng)朝诗(shī)人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州(zhōu)市(shì)）人(rén)。

　　高(gāo)宗上元(yuán)二(èr)年(nián)进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹(dàn)琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅宋(sòng)之问所害，死时(shí)年(nián)未(wèi)三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负什么意思(sī)？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),岁岁年年不相负的(de)意(yì)思是：

　　自(zì)己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每年春季如(rú)约(yuē)而至，到了花期(qī)都(dōu)彼(bǐ)此不(bù)相(xiāng)辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河(hé)依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种(zhǒng)下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不(bù)相(xiāng)负(fù)。

　　“风有(yǒu)信(xìn)，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人特有(yǒu)的花事(shì)时间(jiān)，花信(xìn)从大寒梅花(huā)开始，一节三候，一候一(yī)花，直到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐由(yóu)北风变(biàn)成了东风，冰(bīng)雪的世(shì)界(jiè)也就(jiù)变为烂(làn)漫的(de)原野。

　　这个(gè)句子的出处(chù)是

　　出(chū)自(zì)一幅民(mín)间的对联春有约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负(fù);你若约(yuē),我不误(wù),岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季(jì)如约而至，到(dào)了花期都彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花(huā)木(mù)管时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草(cǎo)树木、飞禽走兽(shòu)，都是按照一(yī)定的季节时(shí)令(lìng)而活(huó)动的，其(qí)活动与气候变化(huà)息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各(gè)种活动(dòng)便成(chéng)了季节的标志(zhì)，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结(jié)果、叶(yè)黄和叶落(luò)；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然的这(zhè)些节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖(zǔ)先观察(chá)自(zì)然的变(biàn)化(huà)，发明了“二十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节气。

　　立春册(cè)辩稿的三候分(fēn)别为：“一(yī)候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾开放。

本番什么意思 日语里本番什么意思　　立春三(sān)候对(duì)应的(de)花信分别(bié)为(wèi)“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗(shī)句是“年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息(xī)的。

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春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城东(dōng)的桃(táo)花(huā)李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我(wǒ)在这里看着桃花(huā)李花因凋零而颜色衰(shuāi)减(jiǎn)，明年(nián)花开时节(jié)不知又有谁还能看(kàn)见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人(rén)现在已(yǐ)经(jīng)不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零(líng)的落花而(ér)伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花之人却不相同。

　　转告那(nà)些正值(zhí)青春(chūn)年华的(de)红颜少年，应(yīng)该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如(rú)今(jīn)他白发苍苍(cāng)，真(zhēn)是可怜(lián)，然(rán)而(ér)他从前亦是一位风流倜(tì)傥(tǎng)的(de)红(hóng)颜美少年(nián)。

　　这(zhè)白(bái)头老翁当年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树之(zhī)下(xià)，吟赏清歌(gē)妙舞于落花(huā)之(zhī)前。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉光禄(lù)勋马防那样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚(qī)梁冀在(zài)府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如(rú)今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三(sān)春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样又能保持几时(shí)？须(xū)臾(yú)之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗(shī)人刘希(xī)夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落(luò)颜(yán)色改(gǎi)，明年花(huā)开复谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年(nián)人不(bù)同。

　　寄言(yán)全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白(bái)头(tóu)翁(wēng)。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊(yī)昔红(hóng)颜美(měi)少(shǎo)年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄(lù)池台文(wén)锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一(yī)朝(cháo)卧病无相(xiāng)识，三春(chūn)行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春(chūn)年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易(yì)老的感慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发(fā)世事(shì)变迁、富贵无(wú)常的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地(dì)，惟有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜(lián)半死白头(tóu)翁(wēng)”二句，点出红颜(yán)女子的未来不免是白头老(lǎo)翁(wēng)的今(jīn)日(rì)，白头老翁的(de)往昔(xī)实(shí)即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白头老(lǎo)翁的(de)具体命运加以典型化，表现(xiàn)出这是(shì)一大群处于封建社会下层的男女老少(shǎo)的共同命运，因而提出应该(gāi)同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开头(tóu)两(liǎng)句，描(miáo)绘洛阳城(chéng)东暮(mù)春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳(yáng)是唐(táng)代的东都，十(shí)分(fēn)繁(fán)华(huá)；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春(chūn)色，生气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时(shí)的(de)洛(luò)阳(yáng)已是落花(huā)季节(jié)，桃(táo)李(lǐ)纷(fēn)飞，不(bù)知(zhī)飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达(dá)的对(duì)大好春(chūn)光(guāng)、妙龄红(hóng)颜的(de)憧(chōng)憬和(hé)留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和(hé)惋惜，都是由(yóu)此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳女(nǚ)儿面对(duì)漫天飞舞(wǔ)的落(luò)花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际(jì)上(shàng)是由大(dà)自然的变化而联想(xiǎng)到美的(de)短(duǎn)暂和人的生命的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？”表现(xiàn)的(de)是因为春光(guāng)的流(liú)逝而感叹红(hóng)颜(yán)易老、生命无(wú)常的(de)心理。

　　“松柏(bǎi)摧为(wèi)薪”句，运用(yòng)比喻，形(xíng)象地表现世事变(biàn)化(huà)很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还(hái)对落花风”则(zé)揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒(héng)的(de)客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同”两(liǎng)句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句集中地(dì)表现青春易老(lǎo)世(shì)事无常的感叹，富于诗(shī)的(de)意(yì)境，且具有哲(zhé)理性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个(gè)美(měi)貌(mào)少(shǎo)年，从前他也常和公子王孙一起，在树(shù)下花(huā)前(qián)歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池(chí)台(tái)文锦绣”两句，以历(lì)史上(shàng)权臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现白头翁曾(céng)经历(lì)过的一(yī)段富贵(guì)生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就无人(rén)理睬，三(sān)春行乐(lè)只好让给别(bié)人了。

　　这(zhè)一(yī)段通过描(miáo)写白头翁从红颜到老病、从(cóng)游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人(rén)对(duì)青(qīng)春红颜(yán)、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对(duì)垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒(shū)发了对美的短(duǎn)暂(zàn)和(hé)生命的有限(xiàn)的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝(sī)”两句感叹美貌的少女(nǚ)转眼(yǎn)之间将(jiāng)化作白发的老(lǎo)妇(fù)，惋惜(xī)青(qīng)春(chūn)难(nán)驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀(què)悲(bēi)”两句，一切都如同过眼云(yún)烟(yān)，迅速消失了(le)！往日(rì)繁华(huá)热闹的游(yóu)乐场所，如(rú)今只有几只离(lí)群的(de)鸟雀在清冷的暮(mù)蔼(ǎi)中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句(jù)的(de)最后(hòu)一(yī)个“悲”字(zì)，是(shì)此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉宋(sòng)子侯(hóu)的乐(lè)府歌辞《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但经过刘希夷(yí)的再(zài)创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二句是精警的名(míng)句，它比喻精当，语言(yán)精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的(de)颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强(qiáng)调了时光流(liú)逝的无情事实和听天由命(mìng)的无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象比(bǐ)喻，突出了(le)花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐(nài)人(rén)寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所(suǒ)有不能(néng)掌握(wò)自己(jǐ)命运的可怜人，其中也(yě)包(bāo)括了诗人自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于(yú)这(zhè)诗(shī)的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈(tán)的(de)产(chǎn)生与流传(chuán)，既(jì)反映人(rén)们爱惜诗人的才华，同情他的不(bù)幸，也表明这诗情(qíng)调也(yě)过于伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会汉魏歌行、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发议(yì)论、古诗(shī)的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才(cái)的(de)事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她(tā)的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗则从女(nǚ)子写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝、富贵(guì)无(wú)常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约(yuē)680年），唐(táng)朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗(zōng)上(shàng)元二(èr)年进士，美(měi)姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常(cháng)格，后为舅舅宋之(zhī)问所(suǒ)害，死时(shí)年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传(chuán)。

春有约(yuē),花不(bù)误,岁岁年(nián)年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像(xiàng)每年春(chūn)季如约而至，到(dào)了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一样(yàng)，年年岁(suì)岁(suì)岁岁(suì)年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在(zài)岁月(yuè)的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是(shì)中国人特有的花(huā)事时(shí)间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一(yī)节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹(dān)花结(jié)束，共有二十(shí)四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐(jiàn)由北风变成(chéng)了东风，冰(bīng)雪的(de)世界也就(jiù)变为烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这个句子(zi)的(de)出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负(fù);你若约(yuē),我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联(lián)借此表白意图是

　　自(zì)己和(hé)相爱(ài)的人，就像每租运(yùn)年(nián)春季如(rú)约而(ér)至，到了花期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农时(shí)”，自(zì)然界的(de)花草树木、飞禽(qín)走兽，都是(shì)按照一定的季节时令而(ér)活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成了(le)季节(jié)的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等，都(dōu)与气候变化相关灶(zào)伍，人们把(bǎ)大自然的这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华(huá)夏(xià)祖先(xiān)观察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候，三(sān)候为(wèi)一节气(qì)。

　　立春册辩稿(gǎo)的三(sān)候分别(bié)为(wèi)：“一候(hòu)东风(fēng)解(jiě)冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼(yú)陟(zhì)负冰”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春(chūn)三候对应的花信(xìn)分(fēn)别为(wèi)“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

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