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河流大野犹嫌束下一句(jù)是(shì)什么(me)作(zuò)者，河流大野犹嫌束运用了什么修辞手法

　　出自谭嗣(sì)同的《潼关》。

　　这首诗(shī)是诗(shī)人十(shí)八岁时(shí)所(suǒ)作，为公(gōng)元1882年（光绪八(bā)年(nián)）。

　　终古高云(yún)簇(cù)此城，秋(qiū)风吹散马蹄(tí)声(shēng)。

　　河流(liú)大野犹嫌束(shù)，山入潼关(guān)不解平(píng)。

　　自(zì)古以来(lái)高高云层就聚集在这座(zuò)雄关之上，秋风阵阵总是(shì)吹散得得的马蹄(tí)声。

　　奔(bēn)腾而(ér)过(guò)的(de)黄河与辽阔的(de)原(yuán)野(yě)还嫌(xián)太过约束，从华山进(jìn)入潼关后更(gèng)不知什(shén)么是坦(tǎn)平(píng)。

　　这首诗是诗(shī)人(rén)十八岁时所作(zuò)，为(wèi)公元1882年(nián)（光绪八年）。

　　此年春，诗(shī)人从浏阳(yáng)起身，往其父(fù)亲谭(tán)继洵任职地甘(gān)肃(sù)兰州(zhōu)。

　　途(tú)经(jīng)潼关，诗(shī)人被眼前雄伟壮丽的景色所深深吸(xī)引，由衷唱出了这首赞美之(zhī)歌(gē)。

　　个人简介

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代资(zī)产(chǎn)阶级(jí)著名的政治(zhì)家(jiā)、思想家，维新志士。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主张(zhāng)中(zhōng)国(guó)要强(qiáng)盛，只有发展民族工商业，学习西(xī)方资产阶妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西级的政治制度。

　　主(zhǔ)要成就

　　公开(kāi)提出废科举(jǔ)、兴学校、开矿藏(cáng)、修铁路、办(bàn)工厂(chǎng)、改官制等(děng)变法维新的主(zhǔ)张。

　　写文章(zhāng)抨(pēng)击清政府的卖国投(tóu)降(jiàng)政策。

　　1898年参(cān)加领导(dǎo)戊戌变(biàn)法，失败后被杀，年(nián)仅三十四岁(suì)，与杨锐，刘光第，林旭(xù)，杨深秀和康广仁并(bìng)称(chēng)为“戊戌(xū)六君子”。

　　人物评价(jià)

　　国家积弱当有(yǒu)勇士(shì)赴汤蹈火，才能(néng)震撼国人，谭嗣同是明知不可为而(ér)为(wèi)之(zhī)，是大义。

河流大野(yě)犹嫌束山入潼(tóng)关不解平运用(yòng)了什(shén)么修辞手法有什么作用(yòng)？

　　这(zhè)句是拟人的手(shǒu)法(fǎ)，河流过大野，拟人的写到河(hé)流像是有脾(pí)气一样嫌(xián)弃被(bèi)束缚一样。

　　这样透过壮阔险峻(jùn)的背景(jǐng)，妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西就(jiù)把(bǎ)潼(tóng)关写活了。

　　同(tóng)时将写(xiě)景(jǐng)与(yǔ)言情巧(qiǎo)妙地结合起来，融进(jìn)了诗人要求冲(chōng)破(pò)约束的奔放情怀，是(shì)自我性格(gé)含蓄(xù)而(ér)又生动的描绘(huì)。

　　这里(lǐ)的诗人即高(gāo)山、大河(hé)，高山(shān)、大河即是诗人。

　　因为诗人已(yǐ)把自己的精神投射到了高(gāo)山、大河(hé)之上(shàng)，在高度的审美愉悦中(zhōng)，诗人已与高(gāo)数锋山、大河进入了(le)同一状(zhuàng)态，彼此相融，浑(hún)然不分而这(zhè)“犹嫌束(shù)”“不解平”的(de)黄河(hé)，高(gāo)山，即(jí)是诗人傲(ào)岸不羁雄(xióng)奇(qí)磊落胸怀的写照(zhào)是诗人特有的冲决一(yī)切罗网、奋发昂(áng)扬的心(xīn)态的外化。

　　扩展资料

　　此诗以雄健豪放的笔触描绘了潼关一(yī)带(dài)山(shān)河(hé)的雄伟(wěi)壮阔，折射出(chū)诗(shī)人一(yī)种冲决一切罗网、昂扬(yáng)进取的(de)心态(tài)。

　　诗的首句(jù)以一种(zhǒng)远景(jǐng)式的遥望，展(zhǎn)现潼关一带苍(cāng)茫雄浑(hún)的气(qì)象。

　　紧接着，第二(èr)句(jù)以轻捷、有(yǒu)力的笔调，将(jiāng)“秋风”“马蹄(tí)声”引(yǐn)入诗中，不但以听觉形象(xiàng)补充了前一(yī)句所造成的(de)视(shì)觉(jué)形象，进(jìn)一步渲染出潼(tóng)关一带(dài)独具的氛围(wéi)，而且打破了原先(xiān)画面的(de)静态，给全诗(shī)增添了一种动(dòng)感。

　　对于久(jiǔ)处书(shū)斋的文弱书生来说，萧瑟(sè)秋风也(yě)许(xǔ)是惹(rě)人伤(shāng)感的凄凉(liáng)之物，但(dàn)对胸怀(huái)大志，亦文亦武的诗人来说(shuō)，秋风中那矫健的马蹄声却更(gèng)能(néng)催动豪情。

　　他在壮阔的天地间策马驰骋，感(gǎn)到(dào)欣(xīn)喜，感到痛快，腊亩(mǔ)感到精神上的极大的自由。

　　接下(xià)来的三(sān)、四句，则转从河和(hé)山方(fāng)面来写。

　　在前面那种状态下，诗(shī)人极目四望，眼前的自(zì)然景物也(yě)呈现(xiàn)出(chū)新奇的姿态：那从群山中(zhōng)冲决(jué)而出(chū)的黄(huáng)河，尽管已奔入辽(liáo)阔的平(píng)原，但仍嫌(xián)受束缚似的在不断冲击(jī)着河岸；而西(xī)轮毕森去的群(qún)山，虽然走(zǒu)向与黄河相反，但仿(fǎng)佛也在力戒(jiè)平坦，一更(gèng)比一峰高。

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