雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无(wú)情和词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见(j创造的意思是什么三年级下册，创造的意思是什么最佳答案iàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁(yù)的(de)心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城创造的意思是什么三年级下册，创造的意思是什么最佳答案市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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