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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么,柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃
因为离别(bié)伤感,伤心(xīn)落泪,一是不知(zhī)道说什么才(cái)好,毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人,说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le),二是因(yīn)为哭的伤心,想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断,已(yǐ)经说不出话来了。
所(suǒ)以执手相看泪眼,竟无语凝噎。
柳永《雨霖铃》 翻译赏析
《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。
作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻(cè),凄婉(wǎn)动(dòng)人,堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān),也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。
《雨霖铃》 翻(fān)译
秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急促,傍晚(wǎn)时(shí)分,面对着(zhe)长亭,骤雨刚停(tíng)。
在京都郊外设帐饯行,却没有畅饮的心绪(xù),正在依依不舍的时候,船(chuán)上的人已催着出(chū)发。
握(wò)着对(duì)方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视,哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不出(chū)话来(lái)。
想到这一去路途遥远,千里烟波渺茫(máng),傍晚的(de)云雾笼罩着天空,深厚广(guǎng)阔,不知尽头(tóu) 。
自古以来(lái),多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感,更何况是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天!谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了。
这一去长年相别,我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景,也(yě)如同吵厅虚设(shè)。
即(jí)使有满腹的(de)情意,又(yòu)再同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢(ne)??
赏析(xī)
全词(cí)分(fēn)上下两阕(què)。
上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。
起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切(qiè)。
对长亭晚,骤雨初歇(xiē)”三句写环境,点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天,地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭,具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。
然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物(wù),而(ér)是通(tōng)过景物的描写(xiě),氛围的渲染,融情入景(jǐng),暗寓别意。
时当世(shì)圆(yuán)秋季,景已(yǐ)萧瑟;且(qiě)值天晚,暮色阴沉;而骤雨滂沱(tuó)之后,继之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切:词人所见所闻,无处(chù)不(bù)凄凉。
加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句,句法结构是一、二、一,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了(le)这种凄凉况味。
后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。
在京城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐,暗寓仕途失意,且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。
“无绪”,指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪,有(yǒu)“剪不断,理(lǐ)还乱”的意(yì)思。
写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。
“留恋处、兰舟催发”。
正在难分难舍(shě)之际,船家又阵(zhèn)阵“催发”。
透(tòu)露了现实的(de)无情(qíng)和词(cí)人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。
“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼,竟无语凝噎。
”是不得不别(bié)的情(qíng)景。
一对(duì)情人,紧紧(jǐn)握着手,泪眼相对,谁也(yě)说不出一句话(huà)来。
这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情,写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。
杏花代表十二生肖里的哪个动物呢,杏花是指十二生肖中什么动物> 一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状,跃(yuè)然纸(zhǐ)上。
这是白描手(shǒu)法(fǎ),所谓“语(yǔ)不求奇,而意致(zhì)绵密”。
“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波,暮霭沉沉楚天阔(kuò)。
”写别后思念的预想(xiǎng)。
词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴影。
一个(gè)“念(niàn)”字,告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。
“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。
这二字用(yòng)得极好,不愿去而(ér)又不(bù)得不去,包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。
只要兰舟启(qǐ)碇开行,就会越去越远,而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里,最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边(biān)的(de)南方。
离愁之(zhī)深,别恨之苦,溢于言表。
从词(cí)的结构看(kàn),这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转向下阕(què)虚写(xiě),具有承上启下的(de)作用。
下(xià)阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄(qī)楚情(qíng)景。
下片(piàn)则(zé)宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般,得出一(yī)条(tiáo)人生哲理:“多(duō)情自古伤离别”。
意谓伤离惜(xī)别,并(bìng)不自我始,自古皆然。
“自古”两(liǎng)字,从个(gè)别(bié)特殊的现象出(chū)发,提升为普遍、广泛的现象,扩大了(le)词的意义。
但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句,则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。
“今宵(xiāo)酒醒何处?杨柳岸(àn)晓风残月。
”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境,也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。
这两句妙就妙在用景写情,真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。
“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风凄冷(lěng),写别后的(de)寒心;残月破碎,写此后难圆(yuán)之意。
这几(jǐ)句景语,将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情,表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。
难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道,成为名句。
再从此后长远设想:“此(cǐ)去经年,应是良(liáng)辰好景虚设。
便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何(hé)人说?”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。
此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)?纵有良(liáng)辰好景,也等于虚设,因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏(shǎng);再退一步,即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng),能产(chǎn)生一些感受,但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢?总之,一切都提不起兴致(zhì)了。
这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步(bù),也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。
结句用问句形式,感情显得更强烈(liè)。
《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思,先写离别(bié)之前(qián),重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环境;次写(xiě)离别(bié)时刻,重在描(miáo)写情态(tài);再写别后想象,在(zài)刻画心理。
不(bù)论勾勒(lēi)环境,描写情态,想象未(wèi)来,词人都(dōu)注意了前后照应,虚(xū)实相生,做到层层深(shēn)入,尽情描绘,情景交融(róng),读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹。
这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén),但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。
古往今来(lái)有离(lí)别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí),都会产生强烈的共鸣。
原文
雨霖铃(líng)·秋别(bié)
作(zuò)者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门(mén)帐饮无绪,留恋处,兰舟催发(fā)。
执手(shǒu)相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。
念去去,千里烟波,暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。
多情自(zì)古伤离别(bié),更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸(àn),晓(xiǎo)风残(cán)月。
此(cǐ)去经年(nián),应是良辰好景虚设(shè)。
便纵有千种风(fēng)情,更与何人说?
注释(shì)
长亭:古代在交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息,又称“十里长亭”。
靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。
凄切:凄凉急促(cù)。
骤雨:急(jí)猛(měng)的阵雨。
都(dōu)门:国都之门。
这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)(今河(hé)南(nán)开封)。
帐(zhàng)饮:在郊外(wài)设帐饯行。
无(wú)绪:没有情绪。
兰舟:古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟(南朝梁(liáng)任昉《述异记》。
这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船的美称(chēng)。
凝噎:喉咙哽塞,欲语不(bù)出的样子。
去去:重复“去”字,表示行程遥远。
暮霭:傍(bàng)晚的云雾。
沉沉:深厚的样子。
楚天:指南方楚地的(de)天空(kōng)。
暮霭沉沉楚天阔(kuò):傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天,深厚广阔,不知尽头。
今宵:今夜。
经年:年复一年。
纵:即使。
风情(qíng):情意。
男女相爱之情(qíng),深情蜜意。
情(qíng):一作“流”。
更:一作(zuò)“待”。
作品出(chū)处:《全宋词(cí)》
文学体裁(cái):词
词(cí) 牌:双调·雨霖铃
创作(zuò)背景
柳永因作词忤真宗,屡试不第,所以(yǐ)心中失意忧愤,常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。
此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之(zhī)作(zuò)。
作者(zhě)介绍
柳永,(约984年—约(yuē)1053年(nián))北宋著(zhù)名(míng)词人,婉约派代表人物(wù)。
汉(hàn)族(zú),崇安(ān)(今(jīn)福建武夷山)人,原名三变,字(zì)景(jǐng)庄,后(hòu)改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七。
宋仁宗朝进士(shì),官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎,故世称(chēng)柳屯田。
他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”,以(yǐ)毕生精力作词,并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。
其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活,尤长于(yú)抒写羁旅行役之情,创作慢词独多。
铺叙刻画,情景(jǐng)交融(róng),语言(yán)通俗,音律(lǜ)谐婉,在当(dāng)时流传极其(qí)广泛,人称“凡有井水(shuǐ)饮处,皆(jiē)能歌(gē)柳词”,婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一,对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影(yǐng)响,代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了