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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，behaviour可数吗，behaviour是可数名词吗点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉(chén)，但却将词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通(tōng)要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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