古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在天之蓝52度多少钱一瓶牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

天之蓝52度多少钱一瓶　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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