雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见压线扣几分罚款多少的，压线扣多少分？痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)压线扣几分罚款多少的，压线扣多少分？裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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