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91是质数吗,95是质数吗

91是质数吗,95是质数吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映(yìng),娥娥玉(yù)颜(yán)红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池(chí)边(biān)顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的(de)是(shì)叠首换尾的排(pái)比句(jù)式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复(fù)中求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带(dài)有复(fù)叠(dié)的对仗句(jù)也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第四、五句衔(xián)接(jiē))和前(qián)分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(j91是质数吗,95是质数吗iā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况(kuàng)复(fù)今(jīn)日遥相见91是质数吗,95是质数吗

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千(qiān)岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式,一般(bān)用(yòng)于段(duàn)落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有复(fù)叠的(de)对仗句(jù)也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不少风(fēng)姿。

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