京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏(xì)曲表演行当的主要类型之(zhī)一(yī)，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年(nián)龄、身份、性(xìng)格特(tè)征和表演特(tè)点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸的武生(shēng)之外,其他(tā)都是(shì)素脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各(gè)种不(bù)同年龄(líng)、性格(gé)、身(shēn)份(fèn)的(de)女性(xìng)的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花衫(shān)、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来(lái)并不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净(jìng)，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳(tiào)，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮(bàn)演中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼(ní)色(sè)”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即“副末(mò)”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧(jù)目主题的开场外，还在戏中扮演社(shè)会地位(wèi)低下(xià)的(de)次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南(nán)戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生(shēng)、副末、老外三(sān)个家门(mén)，约在清代中叶(yè)初步定(dìng)型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要(yào)可(kě)分为生(shēng)、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须(xū)生(老生):即中(zhōng)年以上的剧中人，口(kǒu)戴(dài)胡(hú)子(髯口)，因(yīn)性格与身份的不同(tóng)，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文(wén)人等(děng))，靠把老生(如(rú)扮演(yǎn)武将(jiāng))，衰(shuāi)派(pài)老生(如扮演穷(qióng)困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红(hóng)脸(liǎn)的须生，如扮演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中的武(wǔ)打角色，穿厚(hòu)底靴(xuē)的叫(jiào)长靠(墩(dūn)子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄(báo)底靴的称(chēng)短打(dǎ)(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花(huā)旦(dàn)、武旦(dàn)、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等(děng)角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮(bàn)演(yǎn)贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主(zhǔ)、贵夫人(rén)、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演(yǎn)武功做枣禅(chán)见长的(de)女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老(lǎo)年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并(bìng)不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤花(huā)脸与黑(hēi)头(tóu)花(huā)脸;以工架为主的(de)架(jià)子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花脸(liǎn)言(yán)红(hóng)净，在表演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上(shàng)的男(nán)性。

　　实际末行(xíng)专司引(yǐn)戏(xì)职能，如打头出场者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生);微端是什么意思 手机端玩的叫微端吗武丑(chǒu)，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布(bù)置注(zhù)重写意(yì)。

微端是什么意思 手机端玩的叫微端吗　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧(jù)的(de)前(qián)身。

　　清代乾隆五十(shí)五年(nián)（1790年）起，原在南方演(yǎn)出(chū)的(de)三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入北(běi)京，他们与来自(zì)湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调(diào)和表演方法(fǎ)，吸收(shōu)了一(yī)些(xiē)地方民间曲(qū)调，通过不断的交流(liú)、融合，最(zuì)终形成(chéng)京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内开始(shǐ)快速发展，直至民国得到(dào)空前的繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传(chuán)播微端是什么意思 手机端玩的叫微端吗中国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京(jīng)剧(jù)被列入(rù)“人(rén)类非物质(zhì)文(wén)化遗(yí)产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比较难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是某个(gè)人凭空臆(yì)造的产物，而(ér)是戏曲艺术(shù)家们在长期艺术实践中(zhōng)，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综合(hé)，以及对(duì)剧中(zhōng)岩塌角色的不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐(zhú)步形成了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色(sè)行当之一，是(shì)京(jīng)剧和(hé)某些地方戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏(xì)副净的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国(guó)戏(xì)曲脸(liǎn)谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭(jì)，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明、清(qīng)的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪(guài)，一般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使用与脸(liǎn)谱(pǔ)谱(pǔ)式的由简至(zhì)繁，可(kě)以看(kàn)出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样(yàng)，是和(hé)演员一起(qǐ)出(chū)现在舞台(tái)上的活(huó)的艺术(shù)。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有(yǒu)二(èr)百余年的(de)历史，但与其他(tā)戏曲相(xiāng)比，它(tā)发(fā)展(zhǎn)快，流(liú)传广，深受人(rén)民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱中具(jù)有特殊的(de)地位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是一种写意(yì)和(hé)夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼(yì)、蝶(dié)翅等(děng)为(wèi)图案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾(lì)的脸谱多(duō)是(shì)曲(qū)眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的高低(dī)曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的(de)不同图案象征人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特(tè)色的(de)一种特殊(shū)的化(huà)妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物(wù)或某一种类(lèi)型的人物都(dōu)有一种大概(gài)的谱(pǔ)式，就像(xiàng)唱歌(gē)、奏(zòu)乐都(dōu)要(yào)按照乐谱一样(yàng)，所(suǒ)以称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源(yuán)，一般的说法是(shì)来(lái)自假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种(zhǒng)性格、性情或某(mǒu)种特殊类(lèi)型的人物为(wèi)采用(yòng)某些色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇(yù)春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的(de)脸谱表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文(wén)成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色(sè)的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)一(yī)些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武(wǔ)等(děng)；白色(sè)的脸(liǎn)谱(pǔ)一(yī)般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画(huà)方法，基本上分(fēn)为(wèi)三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是夸大剧(jù)中角色的(de)五(wǔ)官部位和面部的纹理，用夸(kuā)张的手(shǒu)法表现剧中人的(de)性(xìng)格、心理和生理上的特征，以此来(lái)为整个戏(xì)剧(jù)的情节(jié)服务(wù)，可是(shì)发(fā)展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到深(shēn)，本身(shēn)就逐(zhú)渐成为一种具(jù)有(yǒu)民族特色的(de)、以人的面部为表现(xiàn)手段(duàn)的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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