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厦门是几线城市呢爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种急促(cù)又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一(yī)定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭(niǔ)动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士(shì)是什(shén)么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士(shì)是(shì)什么意思

　　说明那(nà)孩子移民(mín)英国了

　　爵(jué)士是什么(me)意思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立(lì)过功(gōng)劳或因某(mǒu)种特(tè)殊的(de)意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现(xiàn)了(le)一个由五个(gè)白(bái)人(rén)组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士(厦门是几线城市呢shì)乐(lè)队”，他(tā)们演奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志对(duì)这一(yī)事件进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在社会(huì)上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵士乐(lè)的(de)基(jī)本(běn)特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并(bìng)非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解(jiě)些专业的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)几乎不会(huì)问(wèn)及这些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于(yú)个人经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一(yī)下从(cóng)各(gè)个(gè)角度(dù)对这个问题(tí)的研(yán)究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不(bù)是(shì)完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看(kàn)上去(qù)多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会(huì)谈到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化地(dì)变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被(bèi)视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不(bù)被看作(zuò)为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本(běn)不(bù)切(qiè)分(fēn)的(de)音型进(jìn)行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音(yīn)则起到一(yī)种(zhǒng)推(tuī)动音符(fú)和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全(quán)这(zhè)么(me)认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美(měi)国黑人(rén)的一(yī)大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上(shàng)的演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽(kuān)的(de)区(qū)域范围、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人的(de)田(tián)间(jiān)号子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的一(yī)种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有幽默(mò)与叙事效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思(sī)？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵族(zú)爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家给人的封(fēng)号(hào)，现代一般授予对社会有杰出贡献的(de)人，古代则是对忠(zhōng)诚(chéng)的人的奖赏。

厦门是几线城市呢

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭的时候必须降一个等级(jí)，比如(rú)，伯爵的(de)长子(zi)就能世袭到子爵(jué)的(de)头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的(de)就是勋(xūn)爵，就是授予了一些比较(jiào)重要的勋(xūn)章后一并授(shòu)予的爵位得到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于美国，诞生于南(nán)部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文化(huà)和欧(ōu)洲白人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世纪(jì)前十几(jǐ)年爵士乐主(zhǔ)要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加哥(gē)，30年代(dài)又转移(yí)至纽约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的(de)主要风(fēng)格(gé)有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵(jué)士(shì)、拉丁(dīng)爵(jué)士(shì)、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过(guò)功劳或因某种特殊的(de)意义(yì)，因而得(dé)到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的(de)重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出(chū)现了一个由五个白人组(zǔ)成(chéng)的(de)乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进(jìn)行了报道(dào)和评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后(hòu)，这一(yī)乐队录制的唱片也(yě)被人们(men)竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也(yě)成为美国词汇中(zhōng)的(de)常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是(shì)受(shòu)过专门训练的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及(jí)实质性的(de)问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问(wèn)及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的(de)关键(jiàn)性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探(tàn)索音乐方面的(de)问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如实(shí)回(huí)答也(yě)比(bǐ)不(bù)上(shàng)一段真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐并不(bù)是完全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这(zhè)些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演(yǎn)上往两(liǎng)个特殊方(fāng)面的不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调(diào)色(sè)彩化地变换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常(cháng)见不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的(de)粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的演奏(zòu)方式(shì)被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进(jìn)行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符以(yǐ)一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和(hé)使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们(men)现在(zài)视作为(wèi)爵(jué)士(shì)乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基(jī)础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音高与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是(shì)直接来(lái)自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的(de)区(qū)域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌(gē)、街头小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每(měi)小节两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得(dé)爵士乐(lè)有一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是重音(yīn)位置不(bù)规则的旋律(lǜ)、和声和对位(wèi)声部，它们惯常使用的切分音(yīn)效(xiào)果与(yǔ)规律的低音声部(bù)之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的(de)曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸(xī)取的成分之(zhī)外，最有个(gè)性的(de)是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于(yú)这(zhè)种音阶(jiē)的结(jié)构，我们将(jiāng)在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全(quán)建立在(zài)传(chuán)统和声的基础之上，只是更(gèng)加自(zì)由地(dì)使用各种变化和弦，其中(zhōng)主要的与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士(shì)乐在使用的乐器(qì)和(hé)演奏方(fāng)法上极有(yǒu)特色，完全不同于(yú)传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销售量最大(dà)的乐器之一(yī)；长号能(néng)够奏出其他(tā)铜管乐器(qì)做不到的、滑稽(jī)的(de)或是怪(guài)诞的滑音(yīn)，因(yīn)而在爵士乐队中大出(chū)风头；小(xiǎo)号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色以(yǐ)及最高(gāo)音(yīn)区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独(dú)有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现(xiàn)的(de)电吉他则以其(qí)打(dǎ)击(jī)式的有力音响和(hé)演奏(zòu)和弦的能力而占据(jù)重(zhòng)要地位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统(tǒng)乐队中最(zuì)重(zhòng)要(yào)的弦厦门是几线城市呢乐器（小提琴(qín)、中提琴(qín)、大提琴(qín)）的(de)地位相(xiāng)对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队(duì)中(zhōng)是(shì)很迷人的，但是对(duì)于爵(jué)士乐队来说，它(tā)的(de)气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队(duì)中(zhōng)，每(měi)件乐器在(zài)音色和音量的(de)控制上都(dōu)尽量溶(róng)入整体的音响之中，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐手们竭力(lì)使(shǐ)每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的(de)是两个(gè)部分——节(jié)奏组与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在早期的(de)爵(jué)士乐队中，节奏(zòu)组由低(dī)音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来(lái)，低音(yīn)号和(hé)班卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉(jí)他所(suǒ)取代，钢琴(qín)也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大(dà)乐队(duì)”，它(tā)有(yǒu)三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使用的乐器仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是三支小(xiǎo)号和两支长号(hào)，但这个(gè)数(shù)目并不(bù)固(gù)定；木管组通常(cháng)由(yóu)四五支萨克斯(sī)管组成(chéng)，每(měi)个人都(dōu)兼吹单簧管或是别的(de)木管乐器，如果编(biān)制是五支萨(sà)克斯(sī)管，一般(bān)是两支中音、两支次中音、一(yī)支(zhī)上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也称为“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往(wǎng)往全(quán)部用(yòng)次(cì)中音(yīn)的，木管组会较多(duō)地(dì)使用(yòng)其(qí)它的乐器（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管），有时还(hái)加上三四个小提琴，在商品录音带(dài)中经常可以(yǐ)听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统(tǒng)音乐比(bǐ)较而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特(tè)征(zhēng)都(dōu)足以使(shǐ)人们(men)绝不会将它(tā)们(men)与任何(hé)传(chuán)统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用乐器(qì)或人声对美(měi)洲黑(hēi)人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听(tīng)到真正的黑(hēi)人田(tián)间歌曲(qū)和灵歌，就会(huì)发(fā)现那(nà)些由(yóu)粗嘎到圆滑(huá)、由窒(zhì)闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变化是多么(me)地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也是造(zào)成特异(yì)效果的重要手段，在这(zhè)些(xiē)技(jì)巧中最常用(yòng)的是不(bù)同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可(kě)能是力度(dù)）的有(yǒu)规律的变化造成的；比如小提(tí)琴上的揉弦(xián)，就(jiù)是利用这种变化而产生(shēng)富有生命(mìng)力(lì)的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的，变化的(de)方(fāng)向一般是幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速(sù)度由(yóu)慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近结束时增加抖动的幅度(dù)和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士(shì)乐(lè)手们会(huì)从下向上滑到预定的音高，在结束(shù)时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一种从前(qián)居住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及他(tā)们的后代(dài)们的民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化(huà)和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成(chéng)为移居到城市的黑人(rén)的音(yīn)乐家(jiā)。

　　爵士乐是(shì)爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz