柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的(de)民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关(guān)系转向资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾(céng)向当(dāng)时(shí)的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸(xī)收意大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地(dì)带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

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　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对(duì)困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大(dà)调形(xíng)成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼联通如何查询话费余额和流量余额，联通怎么查话费余额和剩余流量的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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