雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况(k裤子175是几个xuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正裤子175是几个x在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极(jí)的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏裤子175是几个x跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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