雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃以及(jí)雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟在表情达意上的(de)作用(yòng)，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò当兵的家暴几率大吗，当过兵的人会家暴吗)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情(qíng)的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设当兵的家暴几率大吗，当过兵的人会家暴吗想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 当兵的家暴几率大吗，当过兵的人会家暴吗