古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落(lu万里长城是秦始皇造的吗，长城是秦始皇修建的吗ò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(万里长城是秦始皇造的吗，长城是秦始皇修建的吗dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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