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临平职高有哪些专业是大专，临平职高有哪些专业是大专3十2 爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音怎么打是爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵(jué)士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国(guó)现代舞，是一种急促(cù)又富动(dòng)感的节(jié)奏型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什(shén)么意思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意思

　　说明(míng)那孩子移民(mín)英(yīng)国了

　　爵(jué)士是什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国(guó)的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指(zhǐ)在(zài)战场(chǎng)上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义(yì)，因而(ér)得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为(wèi)一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖(lài)森威的(de)夜总会里出(chū)现了(le)一个(gè)由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂(zá)志对(duì)这一事件进(jìn)行了报道(dào)和哗弯评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片(piàn)也被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国(guó)词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通(tōng)常本(běn)身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他(tā)们的报(bào)道(dào)中了解(jiě)些专业的知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下(xià)的对话通常很少涉及实质性的(de)问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不(bù)会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人(rén)经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答也(yě)比不上一(yī)段(duàn)真(zhēn)实的音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各(gè)个角度对这个(gè)问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全(quán)这(zhè)样起源的，即(jí)使这些(xiē)观点看(kàn)上(shàng)去多么(me)得(dé)合(hé)理与符(fú)合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国黑人(rén)在音乐(lè)上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们(men)会谈(tán)到；其二是一些已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两个(gè)畅殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常(cháng)见不被(bèi)看作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规(guī)的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是强调(diào)音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分(fēn)处理(lǐ)来(lái)造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而(ér)重(zhòng)音则起到(dào)一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生动(dòng)化的(de)作(zuò)用(yòng)，最终导致(zhì)我们(men)现(xiàn)在视(shì)作为爵(jué)士(shì)乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大(dà)多(duō)数把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对(duì)更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的(de)声(shēng)音(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么有爵士这(zhè)个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种贵(guì)族爵(jué)位，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳，因而爵士(shì)是皇(huáng)家给人的封号(hào)，现代(dài)一般(bān)授予对社会有杰(jié)出贡献的(de)人，古代则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭(xí)的(de)，但(dàn)是世袭(xí)的时候必须降(jiàng)一个等级(jí)，比如，伯爵的(de)长子(zi)就能世(shì)袭到子爵(jué)的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特(tè)殊的就(jiù)是勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重要(yào)的(de)勋章后一(yī)并授(shòu)予的爵位得到国王(wáng)赏(shǎng)赐(cì)田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐(lè)根基(jī)来(lái)自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是(shì)非(fēi)洲(zhōu)黑人文(wén)化和欧洲白人文化的结(jié)合(hé)。

　　20世纪(jì)前十(shí)几(jǐ)年爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的(de)主(zhǔ)要风格有：新奥(ào)尔(ěr)良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉(lā)丁爵士(shì)、融(róng)合(hé)爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国(guó)的一种爵(jué)位，是指在(zài)战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得(dé)到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出(chū)现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到(dào)十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和评论，立即在社(shè)会(huì)上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制的唱片(piàn)也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道(dào)爵士音乐的(de)专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并(bìng)非是受过专(zhuān)门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们(men)想从他们(men)的报道中(zhōng)了(le)解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探索音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一(yī)段(duàn)真(zhēn)实的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整合一(yī)下从各个(gè)角度对这个(gè)问题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完全(quán)这样起(qǐ)源(yuán)的，即(jí)使(shǐ)这些观点看上去(qù)多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是(shì)美(měi)国黑人在音(yīn)乐上的(de)创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当(dāng)时的(de)流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)变换在(zài)正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切(qiè)进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它(tā)把(bǎ)本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音符(fú)以一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之生(shēng)动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士(shì)乐的特(tè)殊节(jié)奏效果的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么(me)认(rèn)为，他们中大多数(shù)把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为(wèi)这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的(临平职高有哪些专业是大专，临平职高有哪些专业是大专3十2de)模(mó)仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美(měi)国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终(zhōng)具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到(dào)底什么概(gài)念

　　 “什(shén)么是爵(jué)士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如(rú)果用语(yǔ)言来答复，你就(jiù)一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵(jué)士乐(lè)都是(shì)二拍子的，每(měi)小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节(jié)奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐(lè)有(yǒu)一个稳定的、规律(lǜ)的(de)节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是(shì)重音(yīn)位置不规则的(de)旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的(de)切分音效果与(yǔ)规律(lǜ)的低音声部之间形成了强烈的(de)对(duì)比。

　　在爵士乐的(de)曲调(diào)中，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣(yáo)和(hé)通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取的(de)成分之(zhī)外(wài)，最有个(gè)性(xìng)的(de)是(shì)“布鲁斯音阶”（关(guān)于这(zhè)种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部(bù)分(fēn)专门介绍），而(ér)爵士乐的和声可以说是完全建立在(zài)传统和声(shēng)的基础(chǔ)之上，只(zhǐ)是更(gèng)加自由地(dì)使(shǐ)用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要(yào)的(de)与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的(de)。

　　爵士乐在(zài)使用的(de)乐器和演奏方法上极有特(tè)色，完全不(bù)同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长号(hào)能(néng)够奏出(chū)其他铜管乐器做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵(jué)士(shì)乐队中大出风(fēng)头；小(xiǎo)号也(yě)是爵(jué)士乐手偏爱的乐(lè)器(qì)，这种(zhǒng)乐(lè)器加(jiā)上不(bù)同的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音色以及最高音区(qū)的(de)几个音几乎成了(le)爵士乐独有的音色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及后来出(chū)现的电吉他则以其(qí)打击式的有力(lì)音响和(hé)演(yǎn)奏(zòu)和(hé)弦(xián)的(de)能力而占(zhàn)据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的(de)浓郁音色(sè)在管弦(xián)乐(lè)队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音量的(de)控制(zhì)上都尽量(liàng)溶入整(zhěng)体的音响之中，在(zài)爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每一件(jiàn)乐(lè)器(qì)都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活(huó)，最(zuì)基本的是(shì)两(liǎng)个部分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏(zòu)组由低音号(hào)、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后(hòu)来，低(dī)音(yīn)号和(hé)班卓琴逐(zhú)渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部(bù)分(fēn)组成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用的乐器(qì)仍然是低音(yīn)提(tí)琴、吉他(tā)、钢琴(qín)和(hé)鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三(sān)支(zhī)小号和两支(zhī)长号，但这个(gè)数目并不(bù)固定；木管(guǎn)组通常(cháng)由(yóu)四五支萨(sà)克(kè)斯(sī)管(guǎn)组(zǔ)成(chéng)，每个(gè)人都兼(jiān)吹单簧(huáng)管(guǎn)或是(shì)别的木管乐器，如果编制是(shì)五支(zhī)萨(sà)克(kè)斯(sī)管(guǎn)，一般是(shì)两(liǎng)支中音(yīn)、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一支(zhī)上(shàng)低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也(yě)称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编(biān)制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克(kè)斯管(guǎn)往往全部用次(cì)中音的，木管组会(huì)较(jiào)多地使用(yòng)其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时(shí)还(hái)加上(shàng)三(sān)四个小提琴，在商品录音带中经常可以(yǐ)听到(dào)这类乐(lè)队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵(jué)士乐的另一大(dà)特征是它(tā)的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足(zú)以(yǐ)使人们绝不会将(jiāng)它们与任何传统音乐的(de)音(yīn)色混淆。

　　这些(xiē)特殊(shū)之(zhī)处大多(duō)来(lái)源于(yú)用乐器或(huò)人声(shēng)对美洲黑人民(mín)歌的(de)模(mó)仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们(men)有机会听到真正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮(mán)到抒(shū)情的大幅度的变(biàn)化是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入(rù)了非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外，特殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特(tè)异效(xiào)果(guǒ)的重要手段，在这些技(jì)巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力度）的有规(guī)律的变化造(zào)成的(de)；比如小(xiǎo)提(tí)琴上的揉(róu)弦，就是(shì)利用这种变(biàn)化而产生富(fù)有生(shēng)命力(lì)的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向一般是(shì)幅度由(yóu)窄到(dào)宽，速度由(yóu)慢(màn)到(dào)快，而(ér)且常常在一(yī)个音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了这种技(jì)巧的表现力(lì)。

　　同(tóng)时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑(huá)到预(yù)定的(de)音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是(shì)一种从前居住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的(de)影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居到城市(shì)的(de)黑人的(de)音(yīn)乐家。