雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意(yì)上的(de)作用，柳永的(de)雨(yǔ)霖铃是(shì)什么意思等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。五的大写是什么p>

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜(yè)酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无(wú)情和(hé)词人(rén)内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一(yī)般(bān)，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的(de)心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为五的大写是什么舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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