雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎的(de)竟(jìng)在表情达意(yì)上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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