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　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自(zì)己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言(yán)语来(lái)描述，但(dàn)是我并不(bù)认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才(cái)能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我(wǒ)都(dōu)没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了生活而反正切函数的导数推导过程，反正弦函数的导数艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是(shì)让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都(dōu)市的你依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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