古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。<做出贡献，做出贡献与作出贡献的区别在哪/p>

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地做出贡献，做出贡献与作出贡献的区别在哪(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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