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山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思，衔的意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名(míng)，世界十大名画(huà)简介(jiè)是达(dá)•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的(de)名(míng)画之一，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)的(de)。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴(bā)黎的(de)罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后(hòu)，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国，其至(zhì)在(zài)世界的各(gè)个(gè)地(dì)方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个(gè)标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面(miàn)记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的真(zhēn)名(míng)叫(jiào)凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代(dài)表作(zuò)品，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后的(de)晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰(lán)的(de)慈悲圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年(nián)的画风(fēng)比较写实，后来成为(wèi)立体派(pài)的代表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的(de)理(lǐ)论•仍(réng)是出(chū)于茫然的(de)不(bù)安和对自(zì)身(shēn)悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画(huà)在巴黎展出时，引起(qǐ)了(le)观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了(le)，批评他“把人(rén)体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一(yī)幅易于引犮(bá)争论的画，即便我们今天(tiān)来看，这个(gè)以(yǐ)大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女(nǚ).她的(de)身忖也确乎(hū)有些不同于(yú)常人：并不是我们(men)的视(shì)觉出了毛病，而是(shì)画家安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和服(fú)”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁(páng)骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的(de)另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于德•美第(dì)奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉(lián)布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生追求完(wán)美，他的风(fēng)格几乎影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺(yì)术家(jiā)，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生涯的“粉(fěn)红(hóng)色时期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的作品以描绘(huì)马戏(xì)团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女(nǚ)》，这(zhè)是一幅(fú)具有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑(bēi)意义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是(shì)两方现(xiàn)代(dài)艺术史上的(de)一次革命性突破，它(tā)引发了立体(tǐ)主义(yì)运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的印象学派画家(jiā)中，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个(gè)印象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的(de)一个(gè)多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界上(shàng)价值(zhí)最(zuì)高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们(men)最容易(yì)接触到，也是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的(de)一(yī)支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东(dōng)西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映(yìng)的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名(míng)画更加复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和小编(biān)一起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的(de)少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知(zhī)道达(dá)芬(fēn)奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期(qī)创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个(gè)富(fù)裕(yù)家庭的(de)成员，女孩的(de)爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究(jiū)学(xué)者(zhě)认(rèn)为达·芬奇(qí)很可能(néng)是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜(nà)丽莎画(huà)作(zuò)背景是中国(guó)的景观，她有可能(néng)是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇(qí)的地方就在(zài)于(yú)，你从(cóng)哪个方向看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你微(wēi)笑(xiào山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思，衔的意思)。

　　而在现代(dài)人(rén)们用(yòng)科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑中，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图像还原(yuán)，那(nà)么(me)就会(huì)看到(dào)一个动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无(wú)数未(wèi)接的(de)秘密之(zhī)外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的(de)公寓里(lǐ)画了两年(nián)之后山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思，衔的意思，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮(fú)宫里，至于(yú)画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅(fú)画的，他画这幅(fú)画(huà)的(de)真(zhēn)正(zhèng)用意(yì)是(shì)什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十(shí)大(dà)无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌(zhuō)子(zi)的(de)正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他(tā)的左右围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太(tài)教(jiào)祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹(yóu)大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的(de)就是这一(yī)时刻的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十(shí)分慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信教，不(bù)了解西方历史的人来说对于画(huà)中(zhōng)所要(yào)表(biǎo)达的意思(sī)和意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法(fǎ)来(lái)看，12个(gè)人(rén)物不(bù)同的神态(tài)、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政(zhèng)府的委托(tuō)，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中表现力(lì)1937年(nián)德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔(ěr)尼卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这幅画展示了(le)战争(zhēng)的(de)悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民(mín)的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的(de)注(zhù)意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在(zài)西班牙内战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥(gē)将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义(yì)风(fēng)格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的(de)手(shǒu)法(fǎ)与(yǔ)立体主义(yì)的手法(fǎ)相结(jié)合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心(xīn)的(de)形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人道的(de)暴(bào)行，位列(liè)世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处可见的(de)背(bèi)景图片、装饰(shì)画等，与其(qí)梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著(zhù)名(míng)的画(huà)作之一，已成为现代文化中最(zuì)著名的画(huà)作之一(yī)，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一(yī)个盘旋的(de)天(tiān)空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的(de)景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎(hū)被(bèi)一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山(shān)在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树(shù)，看(kàn)起来(lái)像(xiàng)是(shì)一(yī)团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和狂迷(mí)的(de)幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜(yè)高(gāo)分(fēn)辨率的图像(xiàng)可(kě)以(yǐ)在这里找到。

　　在创(chuàng)作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他心(xīn)中(zhōng)这世界(jiè)上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔(ěr)的(de)这位(wèi)宫女的背部至少多了三节(jié)脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起了极(jí)大的争议和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能是对(duì)的，可(kě)是这又怎(zěn)么(me)样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她如(rú)此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的(de)身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求(qiú)，确实存在很多(duō)不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信(xìn)念，从历史的角度去认(rèn)识(shí)，具(jù)有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无(wú)法做出创造性的(de)东西，只(zhǐ)有跳出规则(zé)，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能(néng)创造(zào)出新(xīn)的、前(qián)所未(wèi)有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课(kè)本上就(jiù)已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人能(néng)理解它(tā)的价值所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知的一幅(fú)作品(pǐn)，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的(de)向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触把向日(rì)葵(kuí)的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的(de)火(huǒ)焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布满画(huà)面，整(zhěng)幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画布的(de)火(huǒ)焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常(cháng)最简单的(de)东(dōng)西中表达出(chū)自己(jǐ)的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》是(shì)桑(sāng)德罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年(nián)间创作的(de)一幅(fú)画，这幅(fú)画描绘(huì)了女神维纳(nà)斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画面上人物的(de)体(tǐ)态和(hé)衣纹表现十山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思，衔的意思分出(chū)色，人(rén)物(wù)与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样(yàng)无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对待一切，她对于生活的(de)未(wèi)来不是(shì)充满乐观(guān)的信心，而是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在(zài)创(chuàng)作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达(dá)500平(píng)方(fāng)米(mǐ)左右，是美(měi)术(shù)史上最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当(dāng)的形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的(de)意志与力量(liàng)，显示了(le)艺术(shù)家在写实(shí)的基础上非(fēi)同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似(shì)的相(xiāng)互交流，这里(lǐ)表现了充(chōng)满精力的老人和年(nián)轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者的(de)权(quán)威和被创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于(yú)大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能创作出世界(jiè)十大名画这样水(shuǐ)准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也(yě)许(xǔ)是是历史上(shàng)将女人画(huà)的最难(nán)看的画，当(dāng)然(rán)这只是(shì)我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农少女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也(yě)成了这(zhè)一(yī)画派的风(fēng)云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与(yǔ)以往(wǎng)的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些(xiē)形象(xiàng)与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以(yǐ)后的十几年(nián)中竟使法国的立体主义绘画(huà)得到空前的发展，甚而(ér)波及(jí)到其他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在(zài)美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文(wén)学、音(yīn)乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。