韩国三大娱乐公(gōng)司(sī)之一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老板李(lǐ)秀(xiù)满(mǎn)从“被踢出(chū)公司”到被曝(pù)贪污39亿人(rén)民币(bì)，一(yī)举一动都在(zài)微博网友的注视下(xià)。网友戏(xì)称(chēng)，微(wēi)博成了SM和(hé)其收(shōu)购(gòu)公司的(de)隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束了(le)，变化最大的则是韩国的女(nǚ)子团(tuán)体。

少女时(shí)代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被称(chēng)为韩国“二(èr)代女团”。在2007年(nián)以(yǐ)前的很久一段(duàn)时间(jiān)里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子(zi)偶像(xiàng)团(tuán)体为主，偶尔(ěr)出道的几(jǐ)个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大(dà)热(rè)的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时(shí)代的9位成员平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的练习时(shí)长都在5年以上(shàng)。

2009年(nián)，她们推出了第一张迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管只(zhǐ)是(shì)穿着(zhe)简(jiǎn)单的白色T恤(xù)和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的样子，配上(shàng)朗朗(lǎng)上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行(xíng)榜的榜首(shǒu)，在当年的(de)韩国(guó)三大(dà)电(diàn)视台拿(ná)到了14个第(dì)一(yī)。

很快，这(zhè)首(shǒu)歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一个时代(dài)的女团(tuán)，少女时代在当(dāng)年(nián)尽可能多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜(tián)美俏皮、复(fù)古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三(sān)大”。对于(yú)国内(nèi)大多(duō)数人来说(shuō)，韩流真正在中国(guó)被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团(tuán)也是(shì)最早将韩流输出至全世(shì)界的韩(hán)国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾(céng)有过(guò)第一批在美国获得(dé)成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国大(dà)火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为(wèi)首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了(le)日(rì)本市场。在(zài)以前，日本的韩流粉丝只停留(liú)在(zài)大(dà)火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子(zi)组(zǔ)合东(dōng)方神起(qǐ)，大(dà)多数(shù)都是女(nǚ)粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌(gē)迷成为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国(guó)际上的(de)高速(sù)发展之(zhī)路。

在少女时(shí)代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠(kào)实力(lì)成为了二代(dài)团中独具影响力的(de)女子团体(tǐ)。

性感风成主流

少女时代(dài)在全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了(le)第一个(gè)威胁到男(nán)团(tuán)地位的女子团体(tǐ)，但打(dǎ)破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵(dǐ)制(zhì)。

同是(shì)SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已(yǐ)经有了稳定的(de)粉丝群体，公司(sī)为了推动少女时代的曝光度，让她(tā)们经常与男团(tuán)互动，一起做节目(mù)出(chū)广(guǎng)告(gào)，没想到却适得其反，少(shǎo)女(nǚ)时代被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺(yì)节目(mù)里(lǐ)回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集(jí)体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观众在她(tā)们表演时关掉了手中的(de)荧光棒与灯牌，静默表示(shì)对(duì)少(shǎo)女时代的抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十分钟(zhōng)之久(jiǔ)。这样的(de)“黑海”她(tā)们遭遇(yù)过三(sān)次m是什么意思性取向。

不过这并不能够阻碍女团(tuán)的强势发展，少(shǎo)女时代在海内外(wài)的热度还(hái)在持续高(gāo)涨，韩(hán)国国内的女(nǚ)团也开始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随(suí)着女团(tuán)市(shì)场的竞争日(rì)趋激烈，为了(le)打(dǎ)破女粉占(zhàn)绝大多数的状(zhuàng)态，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身(shēn)上表现得最为明显。也(yě)许(xǔ)二代女团还在尽可能多地(dì)尝(cháng)试各种风格，但三代女(nǚ)团(tuán)普(pǔ)遍着力于用强势性感风打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突(tū)出女性化特征的女团(tuán)。

她们(men)在(zài)着装及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可(kěm是什么意思性取向)爱风到性感风的转变被视(shì)作是(shì)K-pop女团(tuán)的新突破。但(dàn)随着女团服装越来越大胆(dǎn)，也有了更多会被(bèi)视作是“擦(cā)边球(qiú)”或直接性暗示的动作。一些女团(tuán)的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无(wú)法通(tōng)过(guò)电视台的(de)审核(hé)，有不(bù)少这段(duàn)时期的(de)女团都(dōu)被打(dǎ)上(shàng)了卖肉的标签。

性感风女(nǚ)团的(de)消亡

也许是败给(gěi)了女(nǚ)粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在如今的市场上，得女粉者(zhě)才得天下。从第四(sì)代开始，女子(zi)团体的风格变得更多(duō)元。

而近年来韩(hán)国女权运(yùn)动的兴起又将女(nǚ)性主题叙事打造成了韩国社会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受(shòu)到影响，迎合男性观(guān)众的性(xìng)感风逐(zhú)渐(jiàn)成为(wèi)过去式，韩国女团(tuán)转而迎合(hé)女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的(de)成(chéng)功(gōng)和日益(yì)流(liú)行，是女性粉丝影响的(de)。”在首尔(ěr)延世(shì)大学教授韩国流行文(wén)化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营(yíng)销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被(bèi)动地接受着(zhe)大(dà)众的凝视。少女时代从未完全主导(dǎo)过自(zì)己的音乐或形(xíng)象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒(méi)体看作(zuò)是被造星工厂打造出的(de)完美偶像。

但(dàn)如今(jīn)的女团展现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整、更真实的现代女性(xìng)形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的(de)Sherman认为(wèi)，“在西方，我(wǒ)们一直喜(xǐ)欢(huān)女性能够传达一些赋权(quán)的(de)信息，即使它(tā)是一种被编纂和商(shāng)业化(huà)的信息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女性相信(xìn)自己(jǐ)，这是美国(guó)观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示(shì)，女团近年来的成(chéng)功正是(shì)因为她们整体形(xíng)象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风(fēng)格都是旨在(zài)塑造(zào)人(rén)格独立的新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在(zài)80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产生更大利(lì)润的(de)还是(shì)男团。一(yī)直(zhí)以来，女子团体的(de)利润都低于男子团体(tǐ)，通(tōng)常情况下，女(nǚ)子团体被(bèi)视为(wèi)国内团体(tǐ)，男子团体则被(bèi)视(shì)为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市(shì)场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲播放(fàng)率(lǜ)最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个都是(shì)由男团或男歌(gē)手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受(shòu)众。男团专注(zhù)于与忠实粉(fěn)丝建立深厚的(de)联系(xì)，通常受众群体(tǐ)比(bǐ)较有限，而女团则旨在(zài)吸引更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容(róng)易唱，而(ér)且其编舞容易被更多(duō)的(de)观众群所(suǒ)接受。女团会优先(xiān)考虑本国的粉丝，在排行榜(bǎng)上获得(dé)成(chéng)功后，进而取得(dé)了更多(duō)在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而(ér)男(nán)团(tuán)一直更注重提高专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过(guò)这样的(de)局面也许(xǔ)会在未来很(hěn)快(kuài)发生改变，一旦女团(tuán)投(tóu)入更多资金，她们的赚钱(qián)能力丝毫(háo)也不会亚(yà)于(yú)男(nán)团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一开始(shǐ)花在(zài)支持那些女(nǚ)团上(shàng)的(de)钱少。”

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