雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiān一里地等于多少米，一里地等于多少米千米g)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况是(shì)在这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有一里地等于多少米，一里地等于多少米千米(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美称一里地等于多少米，一里地等于多少米千米。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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