柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地影响(xiǎng)了(le)很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不(bù)那(nà)么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身(shēn)在(zài)屋(wū)里四处走动才能(néng)使让(ràng)州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！<1984年出生今年多大年龄，1984年出生今年多大2022/p>

　　希(xī)望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节(jié)引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一(yī)乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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