柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的(de)早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人(rén)格感(gǎn)和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下(在沙特打工一年挣多少钱，到沙特打工工资高吗xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的(de)音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使(shǐ)让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那(nà)淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后(hòu)，再(zài)重听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春(c在沙特打工一年挣多少钱，到沙特打工工资高吗hūn)天来(lái)了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功(gōng)的欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的(de)旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错了形(xíng)容(róng)词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力(lì)也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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