柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士(shì)顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章想要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集单倍行距是多少(jí)到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲欣(xīn)赏(shǎng)单倍行距是多少

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严(yán)格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多(duō)年前的(de)灵魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接替，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉是(shì)面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快(kuài)速(sù)的旋(xuán)律也在(zài)提醒着(zhe)我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才(cái)能(néng)取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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