雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于(yú)雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达(dá)意上的作用，柳永的(de)雨霖(lín)铃是什么(me)意思等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得(dé)不去(qù)，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōn数学中e等于多少，高中数学中e等于多少g)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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