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建发集团是国企还是央企 建发员工有编制吗

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  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥(qiáo)上(shàng)繁(fán)华(huá)子。

  马声回合青云(yún)外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂(shā),青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠(dié)首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般(bān)用于段落(luò)的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复(fù)中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第(dì)四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

  十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)下一(yī)句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思是(shì)“十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉(hàn)武(wǔ)帝(dì),为云(yún)为雨(yǔ)建发集团是国企还是央企 建发员工有编制吗楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式,一(yī)般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一种特殊(shū)的(de)顿挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的(de)三句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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