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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(lcpb属于哪个档次的，cpb属于什么档次的iáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和(hé)词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深(shēn)一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生cpb属于哪个档次的，cpb属于什么档次的ine-height: 24px;'>cpb属于哪个档次的，cpb属于什么档次的动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送(sòng)别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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