世界十大(dà)名(míng)画 排名，世界十大名画简介(jiè)是(shì)达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了(le)一(yī)起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在(zài)法国(guó)，其至在世界的各(gè)个地方(fāng)都(dōu)沸(f小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段èi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題(tí)叫(jiào)《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠(kào)的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是(shì)意大利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的(de)晚餐》取得(dé)了更大的(de)声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画(huà)风比较写实，后来成为立体派(pài)的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎(lí)世(shì)界博览(lǎn)会(huì)西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是(shì)在凡(fán)高神(shén)智(zhì)淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的不安和对自(zì)身悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评他(tā)“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确(què)是一(yī)幅(fú)易于引犮(bá)争(zhēng)论的(de)画，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个(gè)后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的(de)身忖(cǔn)也(yě)确乎有(yǒu)些不同于常人(rén)：并不是我们的视(shì)觉出(chū)了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出(chū)殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇(chún)微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的(de)一盏(zhǎn)明(míng)灯(dēng)。

　　这幅(fú)画(huà)另(lìng)一(yī)个受(shòu)人关(guān)注之(zhī)处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的(de)阴(yīn)影(yǐng)里(lǐ)似隐似现，是整(zhěng)幅画(huà)的点(diǎn)睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段品(pǐn)《春》都是他最(zuì)受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第(dì)奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大(dà)幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱克是(shì)浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他(tā)的风格几乎影响了三(sān)个世(shì)纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他的(de)名字(zì)命名以示(shì)尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作品(pǐn)以描绘马戏(xì)团人(rén)物为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里程(chéng)碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术历(lì)程中的重大转折(zhé)，而且也是(shì)两(liǎng)方现代艺术史上的一次革(gé)命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期法国(guó)的印(yìn)象学派画家(jiā)中(zhōng)，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画(huà)，被称(chēng)之为(wèi)整个印(yìn)象派(pài)和(hé)他不人(rén)的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世(shì)界上(shàng)价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是(shì)人们(men)最容易接触到，也是(shì)学习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘点了世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想比中国十(shí)大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时期创作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一(yī)个富(fù)裕家庭的(de)成员，女孩的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国(guó)的景(jǐng)观，她(tā)有可能(néng)是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着你，对(duì)你微笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑中(zhōng)，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅画(huà)的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学(xué)家通(tōng)过多光谱扫描发现了三(sān)种不(bù)同(tóng)的(de)绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如(rú)果我们(men)将(jiāng)这些图像还(hái)原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中无(wú)数未接(jiē)的(de)秘密之外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文(wén)森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意(yì)大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的(de)卢浮(fú)宫里，至于画中的(de)人到底是(shì)谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画的真正(zhèng)用(yòng)意是(shì)什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高居第二(èr)，而且是唯一一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他(tā)的门徒们分(fēn)别坐在他(tā)的(de)左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他(tā)们最后(hòu)，因(yīn)为其中(zhōng)有(yǒu)人出(chū)卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二(èr)位(wèi)，同样是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了(le)他，在(zài)晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们(men)说(shuō)你(nǐ)们中(zhōng)有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现(xiàn)的就是(shì)这一时刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完(wán)成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人(rén)来说对于画中所(suǒ)要表达(dá)的意思(sī)和意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单(dān)纯(chún)的从绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年代(dài)时是受西班(bān)牙共和(hé)国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的(de)凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了战(zhàn)争(zhēng)的(de)悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画(huà)的目的(de)是(shì)将全(quán)世界的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内(nèi)战期(qī)间(jiān)支持佛朗哥将军的(de)民族主义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超(chāo)现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体主义的手法(fǎ)相结(jié)合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控诉(sù)了法西(xī)斯(sī)战争惨无人道的暴(bào)行，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可(kě)见的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界(jiè)十大名画(huà)排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无所(suǒ)知，但是(shì)依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画(huà)作之一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天空下(xià)，从(cóng)庇护向北，左边的柏树(shù)被添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化(huà)作了浓(nóng)厚、有力(lì)的颜(yán)料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端(duān)的(de)柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌(shé)，反映出(chū)画家躁动不(bù)安的情感(gǎn)和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是(shì)纽约现代艺术博(bó)物馆(guǎn)的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经(jīng)深受精(jīng)神病(bìng)的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看(kàn)到了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段　五、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在(zài)巴(bā)黎(lí)展(zhǎn)出时(shí)家德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是(shì)畸形(xíng)，安格尔的(de)这位宫女的(de)背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画(huà)引起了极大的争议和(hé)抨击，然而安(ān)格尔的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是对的，可(kě)是(shì)这又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准确(què)，那就很(hěn)可(kě)能(néng)不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风(fēng)格去要(yào)求，确实存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定自己的美(měi)学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则(zé)中是无(wú)法做出创造性的(de)东(dōng)西，只有跳(tiào)出(chū)规则，在规则之外来(lái)思考(kǎo)，才能(néng)创(chuàng)造(zào)出新的(de)、前(qián)所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽(suī)然当时并不可能有人能(néng)理解它的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人(rén)熟知的(de)一(yī)幅作品，或者(zhě)说它(tā)是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性(xìng)的作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎(suì)的花(huā)瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃(rán)遍(biàn)画(huà)布的火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是(shì)大(dà)师，越(yuè)是(shì)能在最平常最(zuì)简(jiǎn)单的东西中表达(dá)出自(zì)己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯(sī)诞(dàn)生时的情(qíng)景，画(huà)面上人物(wù)的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达到(dào)巧妙(miào)的和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无动(dòng)于衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情在对待(dài)一切(qiè)，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利矛盾(dùn)世界观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个(gè)壁画(huà)面积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是(shì)美术史上(shàng)最(zuì)大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当(dāng)的(de)形象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示(shì)了艺术(shù)家在(zài)写(xiě)实的基础(chǔ)上(shàng)非同寻常的理(lǐ)想加(jiā)工，予同时代(dài)人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神(shén)与人的(de)手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充(chōng)满精(jīng)力的老人和(hé)年(nián)轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者的权威和被(bèi)创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师(shī)的才华，不论在(zài)什么情(qíng)况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这(zhè)幅画(huà)也许是是历(lì)史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了法国立体(tǐ)主义(yì)的新(xīn)局(jú)面，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅(fú)与(yǔ)以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立体(tǐ)主义作品(pǐn)，当时不免要遭到(dào)来(lái)自社(shè)会各(gè)方(fāng)面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人(rén)观(guān)后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些形象(xiàng)与亚(yà)威(wēi)农(nóng)相联系(xì)时，观(guān)众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的(de)立体(tǐ)主义绘画得到空(kōng)前(qián)的发(fā)展，甚而波(bō)及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美术上(shàng)，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设(shè)计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是(shì)莫(mò)奈在1873年在阿(ā)弗尔港口创(chuàng)作的一幅写生画，当时莫(mò)奈(nài)并(bìng)没(méi)有给它命(mìng)名，直到(dào)一名(míng)新(xīn)闻记者讽(fěng)刺(cì)莫奈的画是"对美与(yǔ)真(zhēn)实(shí)的否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个题目《日(rì)出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景写(xiě)生画，整个画(huà)面笼罩在稀薄的灰色(sè)调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾气(qì)交融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦，水中反(fǎn)射着天空和太阳的颜色(sè).岸上(shàng)景色隐隐约(yuē)约(yuē)，模(mó)模(mó)糊糊(hú)看不(bù)清，给人一(yī)种瞬间的感受。

　　十大名画

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