雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng寓言故事有哪些三年级下册课外，外国寓言故事有哪些三年级下册)阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水(shuǐ寓言故事有哪些三年级下册课外，外国寓言故事有哪些三年级下册)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一(yī)些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代寓言故事有哪些三年级下册课外，外国寓言故事有哪些三年级下册传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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