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  十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀(yāo)美(měi)女,此时歌(gē)舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是叠首换尾的(de)排(pái)比句式(shì),一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠(dié)的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于全诗形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的音情,为这(zhè)首春歌增(zēng)添了(le)不少风(fēng)姿。

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  “十(shí)指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山(shān)日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

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