古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

81的算术平方根是多少，81的算术平方根计算过程山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(81的算术平方根是多少，81的算术平方根计算过程qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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