柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符(fú)也(yě)不该(gāi)，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qí鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点n)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来(lái)描述，但(dàn)是我并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得(dé)章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的(de)时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻意(yì)去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的(de)同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说(鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第(dì)一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的(de)大(dà)海的(de)话(huà)，那(nà)么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容(róng)词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋(fèn)斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可(kě)能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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