雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(成玉元君的身世是什么，成玉元君是什么身份lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xi成玉元君的身世是什么，成玉元君是什么身份ě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bì成玉元君的身世是什么，成玉元君是什么身份ng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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