雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎的竟在表情达意(yì)上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句(shǎng)析

　　《形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们(men)在读(dú)到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句