柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也(yě)不该(gāi)，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴119出警收费吗 119出警收费标准是多少(qín)协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个(gè)不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八(bā)度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十(shí)分(fēn)抒(shū)情(qíng)优(yōu)美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大(dà)海(hǎi)的话，那(nà)么第二(èr)乐(lè)章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市(shì)的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希(xī)望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的(de)明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释(shì)！

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