柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格(gé)而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.腰围63是多少尺码，腰围63是多大尺码冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的(de)音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动(dòng)慢(màn)慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给(gěi)当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到生活在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活(huó)的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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