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sand可数吗还是不可数，thousand可数吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种(zhǒng)急促(cù)又富(fù)动感的节奏(zòu)型舞蹈，是(shì)属于一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈(chéng)波浪型扭动是(shì)爵士(shì)舞的主(zhǔ)要特点。

爵(jué)士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩(hái)子(zi)移(yí)民英国了

　　爵(jué)士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而(ér)得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作(zuò)为一种音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电(diàn)影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的(de)夜总会里出(chū)现了一(yī)个(gè)由五(wǔ)个白人组成(chéng)的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他(tā)们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而(ér)且越跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志(zhì)对这(zhè)一事件(jiàn)进行了报(bào)道和哗(huā)弯评论，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次(cì)也成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时(shí)值上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作(zuò)者与观(guān)察(chá)者(zhě)，通常本身并非是(shì)受(shòu)过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业的知(zhī)识(shí)时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的(de)对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(tí)(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及(jí)这些早期(qī)音(yīn)乐家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面的问(wèn)题，被采访者的(de)如(rú)实回(huí)答也(yě)比不上(shàng)一段真实的音乐资(zī)料来得(dé)准确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一(yī)层(céng)迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这个问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要记(jì)着(zhe)爵(jué)士乐并不是完全(quán)这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(shì)(当时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换(huàn)音(yīn)高，这(zhè)种音高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被(bèi)称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进(jìn)或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本(běn)不切分的音型进行(xíng)切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含(hán)糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动音符(fú)和使之生(shēng)动(dòng)化(huà)的作用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现在(zài)视作(zuò)为(wèi)爵士乐的(de)特(tè)殊(shū)节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并(bìng)不(bù)是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具(jù)想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌(gē)、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始(shǐ)终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什么有爵士(shì)这个(gè)词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一(yī)种贵族爵(jué)位(wèi)，是指在(zài)战场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家(jiā)给(gěi)人的封号，现代一般(bān)授予对社会有(yǒu)杰出(chū)贡献的人，古代则是对忠诚的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯(bó)爵是(shì)可以世袭的(de)，但(dàn)是(shì)世(shì)袭(xí)的时候(hòu)必须降一个(gè)等(děng)级，比如(rú)，伯爵的长子(zi)就能世袭到(dào)子(zi)爵(jué)的头衔(xián)。

　　还(hái)有(yǒu)一个特殊的(de)就是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较重要的勋章后一(yī)并授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南(nán)部(bù)港口城市新奥尔(ěr)良(liáng)，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年(nián)代又转移(yí)至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐(lè)风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥(ào)尔(ěr)良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自(zì)由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是(shì)指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名(míng)叫赖(lài)森威的(de)夜(yè)总会(huì)里出现了一个(gè)由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎(hū)有一(yī)种特殊的(de)魅力(lì)，使跳舞的人感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在(zài)社会(huì)上产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究者。

　　当我们(men)想从他们(men)的报道中了解些专业(yè)的知识时经常会(huì)陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的对话(huà)通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐(lè)手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这(zhè)些(xiē)早期音乐(lè)家(jiā)有关音乐(lè)方面(miàn)的(de)关键性问题，而(ér)把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探(tàn)索音(yīn)乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回(huí)答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料(liào)来得准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问题始终笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾，然(rán)而，接下来我(wǒ)们还是尝试(shì)着整合(hé)一下从各个(gè)角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始(shǐ)终要(yào)记着爵士乐并不(bù)是完全这(zhè)样(yàng)起源的，即使(shǐ)这(zhè)些观点(diǎn)看上去多(duō)么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融(róng)合(hé)。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其(qí)二是一些已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个特殊方面的(de)不(bù)断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看(kàn)作为是出(chū)错(cuò)或(huò)非正规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还(hái)有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音(yīn)型进行(xíng)切分(fēn)处(chù)理来造(zào)成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到(dào)一种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士(shì)摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并不(bù)是直接(jiē)来自于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来自(zì)于对更(gèng)为宽(kuān)的区(qū)域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著(zhù)名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什(shén)么？”，他回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来答复，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士乐都(dōu)是二拍子的，每小节(jié)两(liǎng)拍(pāi)或四(sì)拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍(pāi)子(zi)的(de)节(jié)奏背景(jǐng)在低音部始终(zhōng)存(cún)在，使得(dé)爵士乐有一个稳定的、规律的节(jié)奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是(shì)重(zhòng)音位置(zhì)不(bù)规则的(de)旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的低音(yīn)声部之间形成了强(qiáng)烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士乐的曲调中(zhōng)，除(chú)了从欧洲传统(tǒng)音乐、白(bái)人的民谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲中吸取的(de)成分之外，最有个性的是“布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)音阶(jiē)”（关于这种音(yīn)阶(jiē)的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯(sī)的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以(yǐ)说是完全建(jiàn)立在传统和(hé)声(shēng)的(de)基础之(zhī)上(shàng)，只是(shì)更(gèng)加自(zì)由(yóu)地使用(yòng)各种变(biàn)化(huà)和弦，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带(dài)来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏(zòu)方(fāng)法上极有特色，完全(quán)不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管(guǎn)成为(wèi)销售量最大的乐器之一(yī)；长号能够奏出其他铜管乐器做不(bù)到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音(yīn)，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小号(hào)也是爵士乐手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐(lè)器加上不(bù)同的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音(yīn)色以及最(zuì)高音区的(de)几个音几(jǐ)乎成(chéng)了(le)爵(jué)士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的(de)电(diàn)吉他(tā)则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能(néng)力而占(zhàn)据重要地位(wèi)。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位(wèi)相对次要一些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦(xián)乐队中是很迷(mí)人的(de)，但是对(duì)于爵士(shì)乐队来(lái)说，它的(de)气质太温(wēn)顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量(liàng)的控(kòng)制上都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们(men)竭力(lì)使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏(zòu)组与旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在(zài)早(zǎo)期(qī)的爵士(shì)乐队(duì)中，节(jié)奏(zòu)组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后(hòu)来(lái)，低音号(hào)和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代(dài)，钢琴也(yě)加(jiā)入(rù)进(jìn)来。

　　在30年(nián)代，兴起(qǐ)一种(zhǒng)舞曲(qū)乐队，当(dāng)时称为(wèi)“大乐队(duì)”，它(tā)有三部(bù)分组成(chéng)：节奏组、铜管(guǎn)组和(hé)木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长(zhǎng)号(hào)，但这(zhè)个(gè)数目并不(bù)固定；木管组通常由四五(wǔ)支萨克(kè)斯管(guǎn)组成(chéng)，每(měi)个人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯(sī)管，一(yī)般是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低(dī)音。

　　还(hái)有一(yī)种商业性的(de)（有时也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型”等等(děng)）的(de)乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克(kè)斯管往往全(quán)部(bù)用次中音sand可数吗还是不可数，thousand可数吗的，木管组(zǔ)会较多地使用其它的乐器(qì)（如长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时还加上(shàng)三四个小提琴，在(zài)商品(pǐn)录音带中经常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法和(hé)音色，无论(lùn)是乐(lè)器还是人(rén)声，这些特征都(dōu)足以使人们(men)绝(jué)不会将(jiāng)它们与(yǔ)任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们(men)有机会(huì)听到真正的(de)黑(hēi)人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到(dào)抒(shū)情(qíng)的大幅度的变化(huà)是多(duō)么(me)地(dì)富有(yǒu)特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更(gèng)加入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏(zòu)和演唱技(jì)巧也(yě)是造成(chéng)特异(yì)效果(guǒ)的重要手段，在(zài)这些(xiē)技巧中最(zuì)常(chásand可数吗还是不可数，thousand可数吗ng)用的是不同(tóng)于(yú)传统观念的颤音。

　　我们(men)知道(dào)，所谓颤音(yīn)是(shì)音高（有时也可(kě)能是力度）的有规律的变化造成的；比如(rú)小提琴上的揉弦，就(jiù)是利(lì)用这(zhè)种变化而产(chǎn)生富有(yǒu)生命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有(yǒu)变化的，变化的(de)方向(xiàng)一般是幅(fú)度由(yóu)窄(zhǎi)到宽(kuān)，速度由慢(màn)到(dào)快(kuài)，而且(qiě)常常在一个音(yīn)临近结束时增加抖动的幅度(dù)和速(sù)度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上(shàng)滑到(dào)预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种(zhǒng)从(cóng)前居住(zhù)在美国(guó)南部的非洲奴隶(lì)以及他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市的黑人的音乐家(jiā)。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz