古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(多多担待是什么意思 多多担待是敬语吗yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落(l多多担待是什么意思 多多担待是敬语吗uò)日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，多多担待是什么意思 多多担待是敬语吗与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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