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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了(le)很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因之维护了(le)自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人(rén)格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作(zuò)品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲这(zhè)种震撼是(shì)难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也(yě)没(méi)有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫(fū)斯基最反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的(de)希(xī)望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可(kě)能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的(de)努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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