南音琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)解(jiě)，南音琵琶入(rù)门指法图片是(shì)南音琵琶常见的入(rù)门(mén)指法有(yǒu)弹跳，技巧是(shì)手腕背面呈小(xiǎo)量外突(tū)，面板和手背面呈斜(xié)状，小指侧处的(de)腕关节作向外前方稍稍抬(tái)出，食指、拇指的(de)指甲(jiǎ)尖端(duān)要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触(chù)弦，触(chù)弦面积不宜(yí)过大，速度和(hé)力度在岳飞是哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上于手(shǒu)指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指要(yào)有摩擦的感觉(jué)的(de)。

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南音琵琶(pá)入门指法图解，南音琵琶(pá)入(rù)门指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍立(lì)起来，手指需要(yào)“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不(bù)宜过大(dà)，速度和力度(dù)在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕(wàn)放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉(jué)。

琵琶入门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左手(shǒu)有揉、吟(yín)、带起、捺打(dǎ)、虚(xū)按(àn)、绞(jiǎo)弦、岳飞是岳飞是哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于(yú)民族乐(lè)队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指(zhǐ)关节的运(yùn)动中，手指(zhǐ)端(duān)取势(shì)将(jiāng)弦(xián)身击捺在(zài)相品位(wèi)上，使得(dé)微声，捺与前面(miàn)一音大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏带的(de)方法：当(dāng)右手弹出前一按音之后，接着(zhe)在相品位上(shàng)作向(xiàng)左内方或向外方一(yī)拨，然后离(lí)开弦身，带(dài)起(qǐ)一个较弱或(huò)稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手(shǒu)指(zhǐ)将弦身按在相品位上，用中指或名(míng)指在(zài)下面(miàn)搔弦发音(yīn)（如(rú)用左手中指按弦时，则用无(wú)名(míng)指搔(sāo)弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞空(kōng)弦散音(yīn)时，则可在左手(shǒu)食、中、名三(sān)指中选择一较(jiào)方便(biàn)的指头(tóu)去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右(yòu)手指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手指法(fǎ)中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用(yòng)大指(zhǐ)外(wài)侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法(fǎ)的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在弦上作连续均匀而不很(hěn)快的动(dòng)，每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一(yī)般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则(zé)较(jiào)夹弹(dàn)快一倍，即(jí)每拍(pāi)依曲调(diào)节奏的快(kuài)慢，一般作八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔(tī)：用中指(zhǐ)甲(jiǎ)向(xiàng)左将弦(xián)剔出(chū)。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右(yòu)抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两(liǎng)条(tiáo)弦向左(zuǒ)同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的(de)两(liǎng)条弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用(yòng)食指甲弹左(zuǒ)面(miàn)的弦，拇指甲挑(tiāo)右面(miàn)的(de)弦(xián)，要连(lián)而不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶的发展，是从四相到六(liù)相；从无品到(dào)少(shǎo)品(pǐn)，从少品到多(duō)品；从用拨(bō)子到(dào)用指弹(dàn)；从(cóng)用(yòng)鸡筋弦、皮弦到(dào)丝(sī)弦(xián)再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从(cóng)开音孔到不开音孔；从下(xià)斜抱、横抱到上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最(zuì)后(hòu)是(shì)琴首琴颈(jǐng)半遮面(miàn)。

　　白(bái)居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶(pá)半遮(zhē)面”也许(xǔ)是刚从船舱抱着琵琶(pá)出来时（还没有(yǒu)坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及(jí)其(qí)传派的形成，是因其演(yǎn)奏(zòu)技(jì)术演奏方法和风格(gé)特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚(gǔn)提(tí)高也要求琵(pí)琶乐器的发(fā)展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器(qì)的渣余(yú)改革反过来又要求演奏(zòu)技术的(de)再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺(yì)术的发展(zhǎn)和传派的形成，与(yǔ)琵琶(pá)乐器(qì)的(de)发展(zhǎn)和形(xíng)制的变化，是相辅(fǔ)相成(chéng)、密(mì)切而不可分(fēn)割的。

　　各种因素(sù)的存在和发展，构成了琵琶演奏艺术(shù)传派艺术的(de)存在和发(fā)展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考(kǎo)资(zī)料来源：百度百科-琵琶(pá)

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