古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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