雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行时(shí)难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别(bié)之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(k我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门uò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门(níng)噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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