京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧(jù)的(de)角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色是(shì)生、旦、净、末、丑(chǒu)的(de)。

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京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当(dāng)的主要类型之(zhī)一，除(chú)净、丑以外的(de)男(nán)性角色称为生(shēng)行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年龄、身份、性(xìng)格特征和表演特点，大致分为老(lǎo)生、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除(chú)了红生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧(jù)旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的(de)女性(xìng)的一类角色的(de)总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画(huà)彩图的花(huā)脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为(wèi)主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区(qū)别(bié)。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而(ér)能(néng)说能跳，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的(de)丑(chǒu)笨(bèn)性又完全(quán)不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上(shàng)男子纵有万般不舍的下一句是什么成语，纵有万般不舍啥意思，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛(fàn)指末本正角(jiǎo)，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任报(bào)台，介绍(shào)剧情(qíng)梗概和剧(jù)目主(zhǔ)题的开(kāi)场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地(dì)位低下(xià)的次(cì)要角色(sè)。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来，按(àn)照(zhào)南昆的路子，包括老生、副末、老外(wài)三个家门(mén)，约在清代中叶(yè)初(chū)步(bù)定(dìng)型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行(xíng)当又称角色(sè)，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为(wèi)须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要(yào)行当(dāng)之一。

　　 须生(老生(shēng)):即(jí)中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不同(tóng)，可分为安工老生或称(chēng)唱工老生(如扮(bàn)演(yǎn)帝王(wáng)、官僚、文人(rén)等(děng))，靠把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的(de)须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄(báo)底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花(huā)旦、武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全(quán)为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色(sè)，以演(yǎn)皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦(dàn):为(wèi)演武功(gōng)做(zuò)枣(zǎo)禅(chán)见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反(fǎn)其意为‘‘净”净行分(fēn)如(rú)下几种角色:以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸;以(yǐ)工(gōng)架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风(fēng)格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能(néng)，如打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐(lì)，善演武功武技的(de)角色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲(qū)剧种之一，腔调以(yǐ)西皮(pí)、二(èr)黄(huáng)为主，用胡琴(qín)和锣鼓(gǔ)等伴奏(zòu)，场景布置(zhì)注重写(xiě)意(yì)。

　　被视为(wèi)中国(guó)国粹(cuì)，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆(lóng)五(wǔ)十五年(nián)（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆、四(sì)喜(xǐ)、春台、和(hé)春， 四大徽班(bān)陆续(xù)进(jìn)入(rù)北京，他们(men)与来(lái)自湖(hú)北的汉调艺人合(hé)作，同时(shí)又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调(diào)和表演方法，吸收了一些地方民间曲(qū)调，通过不断的(de)交流、融合，最(zuì)终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直至(zhì)民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展(zhǎn)，不是某(mǒu)个人凭空臆造(zào)的(de)产物，而是戏(xì)曲艺术家们在(zài)长(zhǎng)期艺术实践中，对(duì)生活(huó)现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩(yán)塌角色(sè)的不(bù)断分(fēn)析、判(pàn)断，作(zuò)出评(píng)价，才逐(zhú)步形成了一整套(tào)完(wán)整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系(xì)由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角色行当(dāng)之(zhī)一(yī)，是京剧和某些地方戏纵有万般不舍的下一句是什么成语，纵有万般不舍啥意思中净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面具和(hé)参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的(de)图(tú)腾，滥觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的(de)涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑(chǒu)，都戴面(miàn)具，每剧(jù)多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均(jūn)戴面具(jù)，并不(bù)勾画(huà)脸谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有全国性(xìng)的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财(cái)神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用(yòng)与(yǔ)脸谱谱(pǔ)式(shì)的(de)由简至繁，可以看出(chū)中(zhōng)国戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京(jīng)剧表演艺(yì)术一样，是和演员一起出(chū)现在舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国(guó)戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其(qí)他戏曲(qū)相(xiāng)比，它发展快(kuài)，流传(chuán)广，深受人民(mín)群(qún)众(zhòng)的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在(zài)中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊(shū)的(de)地位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉(méi)展眼(yǎn)，悲伤(shāng)或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反映年龄，用“法(fǎ)令(lìng)纹”的(de)上下开合来表(biǎo)现气(qì)质，用“印(yìn)堂纹”的不同图(tú)案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族(zú)特(tè)色的一种特(tè)殊的化妆方(fāng)法。

　　由(yóu)于每个(gè)历(lì)史人物(wù)或某一种类型的(de)人物(wù)都有一种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌(gē)、奏(zòu)乐都要按照乐谱一(yī)样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的(de)说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型(xíng)的人(rén)物为采用某些色(sè)彩的。

　　红色(sè)的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色(sè)的脸(liǎn)谱表(biǎo)示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白色的(de)脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人(rén)，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大(dà)剧中角色(sè)的五官部位(wèi)和面部(bù)的(de)纹(wén)理，用(yòng)夸张(zhāng)的手(shǒu)法(fǎ)表现剧中(zhōng)人(rén)的性格、心理和生理(lǐ)上的特征，以此来为整个戏剧的情(qíng)节服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到(dào)深(shēn)，本身就逐渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具(jù)有民族特色的、以人的(de)面部为表现(xiàn)手段(duàn)的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度(dù)百科-京剧(jù)

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