雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)以及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟(jìng)，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(过渡句在文章中起什么作用，过渡句在文中起什么作用,有什么好处shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉过渡句在文章中起什么作用，过渡句在文中起什么作用,有什么好处凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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