古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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