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雨水像从盆里泼出来一样比喻雨大势急的四字词语 形容下暴雨的四字词语

雨水像从盆里泼出来一样比喻雨大势急的四字词语 形容下暴雨的四字词语 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷(qióng)极(jí)变化(huà),尤(yóu)有特(tè)色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段(duàn)落的(de)起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上雨水像从盆里泼出来一样比喻雨大势急的四字词语 形容下暴雨的四字词语繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极(jí)变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句式(shì),一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句(jù)也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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