柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴(qín)协奏曲的(de)风(fēng)格特点等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了(le)自己的创(chuàng)作(zuò)个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(徐海为是谁？qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的(de)，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的(de)音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而更多(duō)的(de)是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时(shí)除(chú)了(le)走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨徐海为是谁？(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步(bù)入了(le)森(sēn)林中(zhōng)畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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