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松花(huā)江上是谁(shuí)创作的(de)

　　松花江上是张寒晖创作的。

　　《松花(huā)江(jiāng)上》是1935年(nián)张寒(hán)晖在西安目睹东(dōng)北(běi)军和东北人民流亡惨状(zhuàng)而创作的(de)一首抗日歌曲。

　　歌(gē)曲唱出了“九一八”事变后东北民(mín)众以至中(zhōng)国人民的悲愤情(qíng)怀，被誉为《流(liú)亡三(sān)部曲》之(zhī)一，风靡中华大(dà)地(dì)。

松花江上是艺术歌曲吗

　　松(sōng)花江上不属(shǔ)于(yú)曲艺，《松花(huā)江(jiāng)上》是男高(gāo)音歌唱家施鸿鄂(è)的代表作品，是一首脍炙人口的(de)抒(shū)情歌曲(qū)。

　　《松花江上(shàng)》由张寒晖创作于1936年(nián)，张寒晖经常到新城(chéng)北门外东北家属寄居的地方看望(wàng)学(xué)生的(de)父母(mǔ)和亲人。

　　在那里，张寒晖看到(dào)了东北同(tóng)胞困苦生活(huó)的情形，听到了(le)背井离乡的痛苦(kǔ)倾诉。

　　这种场景强烈的激发了(le)张(zhāng)寒晖的爱(ài)国热情，难以按捺的创作之情(qíng)油然而生。

　　于是，他以北方(fāng)女人失去亲人在坟(fén)头哭诉(sù)的(de)音调为音乐素材，写(xiě)成了(le)《松花江上》这(zhè)首优秀的声乐(lè)作品。

歌曲《松(sōng)花(huā)江上》属(shǔ)于什(shén)么类型的歌？ A、世纪之歌 B、离散之歌 C、城市流(liú)行歌曲 D、以上都不对

　　《外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么松花(huā)江上》是一首(shǒu)脍炙人口的高(gāo)音(yīn)抒情歌曲依(yī)据(jù)歌词的内容和感(gǎn)情的脉络，这(zhè)首歌分为(wèi)怀故、漂流(liú)、呼唤(huàn)三个层次(cì)。

　　作者(zhě)用特殊的形(xíng)式对当时(shí)社会生活和人们思想情感的(de)反映(yìng)。

　　一定(dìng)的时代背景和生(shēng)活环(huán)境，对歌(gē)曲作者的艺术创(chuàng)作总有一(yī)定的影响，它直接影响作者的创作思想(xiǎng)、风格(gé)、动机以及创作素(sù)材的(de)选择。

　　《松花江(jiāng)上(shàng)》这(zhè)首歌曲创作于1936年11月，当时我国东北被日(rì)本帝国主义(yì)所(suǒ)占领(lǐng)，日本(běn)还发动了(le)震惊中外的“九·一八”事变(biàn)。

　　1936年，被(bèi)蒋介(jiè)石驱赶到“剿共”前(qián)线的东(dōng)北军(jūn)官兵，携老带小，他们被迫流亡关内，有家归不(bù)得(dé)，有仇不能(néng)报，却要(yào)为反共、反人民的内战去(qù)卖命(mìng)，人人心(xīn)中都郁结着悲苦怨愤，要倾吐，要爆发。

　　当时(shí)正在(zài)西(xī)安二中(zhōng)教书的张寒晖，天天见到这(zhè)种流浪徘徊的惨景，耳(ěr)鼓充满(mǎn)嗟叹(tàn)痛苦的呼(hū)声(shēng)，于是便谱写(xiě)出(chū)了这首感人(rén)肺腑的歌曲(qū)，以含着热泪(lèi)哭泣似(shì)的(de)音调，唱出了(le)悲愤交(jiāo)加的声音。

　　可见，时(shí)代背景和(hé)生活环(huán)境等因素，对作者的(de)音(yīn)乐(lè)创(chuàng)作(zuò)起着一定的导向(xiàng)作用，所以要想深刻地(dì)了解作品，就必须先了解作(zuò)品(pǐn)的时代(dài)背景和(hé)创作背景。

　　这首歌曲的结构是带(dài)尾声的二部曲式，具(jù)有倾诉性、叙述(shù)性兼抒情(qíng)性的特点(diǎn)。

　　歌词内容有(yǒu)很(hěn)强(qiáng)的说(shuō)服力，真切感人(rén)。

　　第(dì)一部分是由两个乐(lè)段组成，每一段又都(dōu)由三个乐句构成外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么。

　　这一(yī)部(bù)分的音调富(fù)于叙事(shì)与抒情的特点。

　　第(dì)二部分的(de)旋律以环回(huí)萦绕、反复咏唱的方式得到了展(zhǎn)开，感情越来越激动，具有(yǒu)回肠欲断的效果。

　　这部分以呼(hū)喊似的音调、悲愤的情绪(xù)，控诉日本帝国(guó)主(zhǔ)义入侵东北后的滔(tāo)天罪行，表(biǎo)达(dá)了东北(běi)人民(mín)要求收(shōu)复(fù)失地的强烈(liè)愿望(wàng)。

　　最后的尾(wěi)声，唱(chàng)出了呼天(tiān)唤地(dì)似的旋(xuán)律，使歌曲达到了(le)高(gāo)潮。

　　在声泪俱下的悲痛中，蕴藏着要求起来反(fǎn)抗斗争的力(lì)量。

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